COPIAR CORTAR PEGAR

El uso de las computadoras da la facilidad de copiar y pegar informaciones y no tener que volver a escribirlas, lo que sin dudas ahorra tiempo y trabajo. Con esa facilidad también se pudieran ahorrar puestos de trabajo en las redacciones y aumentar las plazas de los reporteros para que las emisoras puedan tener más noticias exclusivas y variadas y no tener que estar oyendo la misma información repetida hasta el cansancio por todos los lugares del dial por donde nos desplazamos.
Pero hay noticias que se deben tomar de las agencias y sitios web. El problema del “copia y pega” comienza cuando el redactor lo hace mecánicamente entonces las “meteduras de pata” son frecuentes.
Hay que leer la información, buscar el aspecto que a su programa le interesa subrayar. Ese es un trabajo que no se puede hacer mecánicamente o cualquier día puede cometer un error garrafal y cuando la noticia ya está al aire, no hay marcha atrás. Recuerde siempre que los periodistas publicamos los errores.
El error más frecuente es tratar la noticia a la manera y estilo de la agencia que la transmite, y en la radio se escribe para leer. Así que el código es diferente, por ser radio y por el estilo de su emisora, y no con el estilo que tiene una agencia determinada. Por cierto las agencias cuyo idioma original no es el español también pueden tener errores en la traducción. Otra alerta a tener en cuenta.
Hay que abrir bien los ojos cuando la información es tomada de un sitio web porque las páginas de Internet suelen actualizar cada día la fecha pero no la noticia, y puede hoy leer una noticia super vieja y sin embargo aparecer con fecha de hoy. Otro error frecuente en Internet es que muchas noticias llegan localizadas en lugares que no son identificados geográficamente. El otro día leía en un web: En la ciudad de Santiago se acaba de celebrar un festival de poesía… Santiago, puede ser de Cuba, de Chile, de Compostela en España… ¿ cual Santiago?

BOLETIN DE NOTICIAS

El boletín de noticias es una suerte de patito feo, nadie lo quiere. Cuando se comienza a trabajar en el Informativo de una emisora de radio lo primero que te ponen a redactar es un boletín. Así que se convierte en el bautismo de fuego; no, de fuego no, de letras y quien no lo redacte bien quedará estigmatizado por largo tiempo.
___El colmo, ni un boletín redacta bien.
Son muy empleados en la radio, para dar un mayor número de información en un corto tiempo y su diseño varia de acuerdo a la exigencia de la emisora o del programa en que se van a transmitir.
Algunos comienzan con la capital del país dónde se originó la noticia, incluyen o no informaciones grabadas, y las informaciones pueden ser nacionales, internacionales o especializadas en un tema determinado.
Por lo general son cortos, oscilan entre dos y tres minutos. Se incluyen en un programa o suelen ir al aire entre programa y programa, unos minutos antes de la siguiente hora. De ahí que en la práctica diaria devienen en una suerte de comodín entre programa y programa. Si el que finalizó se alargó una poco más de lo debido el locutor de la cabina, aunque no está autorizado, decide eliminar una o dos de las informaciones y generalmente son las últimas o las que le resultarán más complicadas a la hora de leer.
Las informaciones se toman de sitios web y de las agencias de noticias y como están redactadas al estilo de esos medios hay que reelaborarlas al lenguaje radial y jamás dejarse llevar por el “copia y pega”.

LA ENTREVISTA TONTA

No recuerdo quien dijo una vez que el mejor libro que se lee es el que te cuenta alguien, y desde entonces supe que mi género preferido seria siempre la entrevista. Disfrutar del tiempo que alguien cuenta de sus experiencias y permite que toques a todas sus puertas. Pero existen entrevistas… y entrevistas.
Da lo mismo que encienda la radio y sintonice cualquier programa de cualquier emisora, ahí encontrará ejemplos de cómo no hacer la peor entrevista de su vida.
Por supuesto la culpa no es del entrevistado. El principal problema es que no se preparan las entrevistas. Las preguntas quedan a la espontaneidad y se reiteran las mismas interrogantes una y otra vez, sin importar el tipo de programa ni de la emisora que se trate. Hay que sufrir al mismo entrevistado respondiendo cuestionarios idénticos una y otra vez, año por año, mes por mes.
LOC: ¿Cómo fueron sus inicios?
LOC: ¿Cómo llegó al medio?
LOC ¿Qué personaje le gustaría interpretar?
LOC: ¿Qué representó este personaje?
LOC: ¿Qué significó trabajar con figuras tan destacadas como Juan y Pedro?.
Dígame usted que va a decir el pobre entrevistado, no tiene más alternativa que hablar bien de Juan y Pedro porque a esa hora quien se pone a hacer criticas…
Haga una a una las preguntas.
Una de las causas es que casi todos los espacios cuando hacen su diseño programan entrevistas. Al principio suelen ser amenas, entretenidas, instructivas, simpáticas… pero, pasa el tiempo y como que se terminan las opciones novedosas de entrevistas y preguntas y al cobo de un corto tiempo regresa la monotonía y la repetición. Pánico le tengo a los programas que se anuncian con bombos y platillos y que están estructurados a base de entrevista., la verdad es que los entrevistados siempre son los mismos, con sus historias y anécdotas repetidas hasta el cansancio.
En esa obligación de entrevistas cada día a alguien diferente, se le “echa mano” a lo primero que aparezca , incluso a personas que se están esforzando en su labor pero aun les falta mucho camino por recorrer, sobre todo me refiero a entrevistas que le hacen a profesionales de nuestro propio medio periodistas, locutores, también a artistas de la TV que recién comienzan, y hasta niños a quienes los torturan con entrevistas como si fueran figuras consagradas y apenas acaban de trabajar en una novela en la TV o cine , y con actuaciones controvertidas.
Más que por la radio he visto en la TV entrevistas a niños a quienes el conductor les preguntan por sus inicios como artistas y otra suerte de preguntas tan disparatadas que he sentido la más autentica vergüenza ajena. No exagero, preste atención a esos programas diarios y sobre todo a la “refrescante programación de verano”.
Hay que dedicar tiempo a preparar la entrevista. No deje nada al azar. Busque información. Previo al dialogo converse con su entrevistado no tenga temor preguntarle sobre los ultimo acontecimientos de su vida profesional. Este tiempo no solo servirá de preparación sino que a la vez permitirá un acercamiento con esa persona quien estará más cómoda y más confiada cuando este frente al micrófono, ya sea su entrevista en vivo o grabada. Respete a su entrevistado y a la vez respétese usted como profesional.

¿Entrevista o información ?.

La entrevista radial es el género muy maltratado. Infinidad de ocasiones he oído decir: “Entrevistó Juan Pérez”,cuando en realidad lo que debe decir es “…informó Juan Pérez”.
Generalmente cuando recurrimos a una fuente informativa hacemos una entrevista. Pero, después cuando lo escribimos se trata de una información aunque en su trabajo incluya un fragmento grabado.

Este es un ejemplo clásico de lo que se suele llamar más que entrevista un “ corta y clava”

LOC: El NOVENO Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación, con sede en esta capital del 26 al 28 próximos, develará formas de desigualdad contra las mujeres, las más afectadas por la crisis global y la guerra mediática, declaró en exclusiva a esta emisora Isabel Moya, presidenta del Comité Científico
SON: ENTRA GRABACION
COMIENZA: Cada dos años son …
TERMINA : … el día 26. t: 0.27 SGS
Isabel Moya, presidenta del Comité Científico del Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación indicó que esta reunión, demuestra con sus 18 años de existencia que su nivel de convocatoria gana en profundidad y calidad, gracias al esfuerzo sostenido de sus organizadores: la Unión de Periodistas de Cuba, la Federación de Mujeres Cubanas y la Asociación Cubana de Comunicadores Sociales. Fue una entrevista de Juan Pérez.

Obvio: no se trata de una entrevista. Se sobre entiende que el periodista tuvo que entrevistar a la persona para tener su información; pero, lo que transmitió es sólo un fragmento. En su información apunta “ en declaraciones en exclusiva”, lo más seguro es que la información se ofreció en una rueda de prensa y fue la misma para todos los presentes. Puede suceder que al final de la conferencia el periodista haya conversando con organizadora pero como no incluye ni siquiera una pregunta sigue siendo una información clásica para la Radio, que al tener un grabación le da más credibilidad.

La entrevista

En el trabajo cotidiano los tipos de entrevista más frecuentes son:

La Informativa: aquí el entrevistado es la fuente para la información que se debe tener. Responde a preguntas clásicas. Por ser una voz autorizada hay que tener bien claro su nombre, su cargo y por supuesto elementos que permitan obtener toda la información necesaria. El entrevistado es importante pero su fin es la información.

La de Personalidad: Lo que importa es el personaje pero también lo que dice. Su obra, sus opiniones. Hay que conocer su trayectoria. Y buscar elementos que no se hayan publicado para que sea atractiva. También es conocida como de carácter.

También están la de opinión, la colectiva

A la hora de hacer una entrevista tenga presente que:

--Lo importante es lo que dice el entrevistado así que reserve sus opiniones, el oyente quiere escuchar al entrevistado no a Usted.

--No alardee de su conocimiento haciendo largas introducciones.

--Esté pendiente del tiempo.

--Si su entrevistado comience a divagar no tema interrumpirlo para hacerlo regresar al tema central.

--No haga varias preguntas a la misma vez.

-- Siempre trate con respeto y cortesía a su entrevistado.

Por supuesto como entrevistador no puede usted quedar como tonto o ignorante pero usted sólo provoque al entrevistado que él sea quien diga y opine.
Siempre tiene que estar pendiente del tiempo. Si está en vivo se acaba y suele quedarse lo mejor sin preguntar.
En el caso de que sea grabada es un buen dolor de cabeza editar una entrevista de una hora para dejarla en 2 minutos. Cuando su entrevistado la escuche habrá ganado un enemigo. No le falte el respeto dejándole hablar sin parar en cuestiones que usted sabe que no va a publicar.
No deje que su entrevistado abandone el objetivo principal y cuando una idea no quede suficientemente clara retómela. La entrevista quien debe entenderla y disfrutarla es el oyente y su obligación como comunicador es lograr ese fin. Eso si, retome las ideas que no quedan muy claras.

El Oyente es uno sólo

Un error frecuente es dirigirse a los oyentes en plural. Si desea que su mensaje llegue de manera directa no diga “ustedes” no le trate en plural. El oyente de su mensaje es uno sólo.:

LOC: Usted amigo chofer recuerde que la velocidad no le lleva a ningún sitio.

Porque quien lo está oyendo es este chofer que está ahí en este momento… Usted como periodista no está frente a una multitud de chóferes, aunque puedan estar escuchándolo miles.

LOC: ¿Quiere Usted probar su suerte? Le invito a participar en nuestro concurso.

Así la persona que le escucha recibe un mensaje personalizado, usted le convoca y la tentación reta.

Ahora, si Usted está frente a un publico, entonces si puede decir ustedes.

Siempre que se dirija a su oyente hágalo con respeto y amabilidad.

El YO y el NOSOTROS

Hay muchas personas que padecen de yoísmo, no hay una sola oración que no mencionen su yo, lo que sin dudas las convierten en fastidiosas, egocéntricas e insoportables.

Si ese Yo es molesto, también lo es el nosotros por “yo”.

SI en la conversación cotidiana el “yo” resulta fatal en la Radio es doblemente fastidioso. No importa que Usted sea un intelectual destacado, una personalidad reconocida en cualquier ámbito o un simple mortal, siempre hay que evitar ese insoportable: YO
Si habla en primera persona no es necesario decir yo, eso se infiere.
Destierre de su vocabulario frases como: YO opino, YO pienso, YO creo… Es más que suficiente decir: opino, pienso, creo.
Para que decir: ___YO CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
No cambia nada la oración:___ CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.

Por supuesto hay momentos que el Yo es inevitable, y entonces sin ninguna pena o temor dígalo. No caiga en ese error de cambiar los pronombres y emplear “nosotros” por “yo”. Es peor.

TONO, TIMBRE y RITMO

De todos los componentes que empleamos en la Radio la palabra es quizás el más utilizado. ¿ la música? Cuando se habla de componentes es música para apoyar el mensaje y no para escuchar canciones... Hago esta referencia por si las dudas.
La palabra es esencial. Digamos una suerte de de materia prima que hay que trabajarla para enriquecerla para que se escuche mejor y ahí juegan un papel importante el tono, el timbre y el ritmo

TONO

No solo se trata de hablar y saber que decir sino decir bien. El mejor de los mensaje puede perderse si la palabra no está bien pronunciada. Es como cuando se recibe una carta de amor repleta de faltas de ortografía.
Es esencial la expresividad, las pausas, los grupos fónicos.
Existe una llamada función lógica que da sentido a lo que se expresa, a la entra exacta y convincente de la idea. Pero, también está la función emocional que es más intimista y tiene que ver con las sensaciones y sentimientos del comunicador
También existe una función relacionada con la voluntad, o volutiva de manera que cada manifestación de la entonación tiene que “ atrapar al oyente de manera que se pueda influir en él y solidarizarlo con lo que estamos diciendo, influir en sus puntos de vista.
No se puede olvidar que lo que se escribe para la radio no funciona si es leído, hay que interpretarlo, actuarlo. Hay un momento que se hace necesaria una pausa, un silencio y si no se emplean bien, esa pausa ese silencio en vez de ayudarle a comunicar será sinónimo de inseguridad.

EL TIMBRE

Es una especie de retrato de la persona que nos habla. Puede agradarnos o no. Sentir que acaricia nuestro oído o que nos lesiona: Eso es el timbre de la voz, el elemento que identifica a quien habla.
Algunos autores le llaman timbre o “color de la voz” pues es la cualidad que permite distinguir una voz de otra.
Varios estudios han demostrado que la constitución física de la cara, la mandíbula, los dientes, el paladar, la nariz determinan un timbre determinado de tal manera que los miembros de una familia tienen timbres parecidos. Algunos cantantes se han negado a someterse a una intervención quirúrgica ligada con esos órganos por temor a perder el color de su voz. En cambio otros lo han hecho para corregir determinadas características.
Pero además de las condiciones físicas, el timbre está unido a los estados anímicos, una persona alegre tendrá un timbre diferente a cuando está triste o nostálgica.: así será brillante, opaco, apagado o dulzón.
Entonces, no queda otra que saber dominar la voz y que esta no dependa de su propio estado anímico, sino acorde con las exigencias del texto que debe decir o la idea que tiene que comunicar para alcanzar una mayor credibilidad y expresividad, para eso, necesita educar y entrenar su voz, y una vez que lo haya conseguido, su credibilidad y su expresividad serán mayores.


EL RITMO

Siempre que termines de escribir lee en voz alta el material, si notas que la lectura no fluye, si alguna palabra te suena mal o tienes dificultad en leerla, si las cifras te abruman, entonces; siéntate y vuelve a escribir.
Ese es el ritmo: le da vida, movimiento, debe ser sugerente y motivador. Monótono o aburrido.
Muchas veces se confunde el ritmo con la velocidad del locutor. Son dos cosas diferentes aunque una no excluye a la otra.
El Locutor leerá más o menos rápido en dependencia de la estructura rítmica interna y tiene mucho que ver con los párrafos, las oraciones subordinadas, palabras largas y complejas. Si el párrafo es corto, las oraciones sencillas y las palabras simples la lectura fluirá mucho mejor.
El otro ritmo es el propio del trabajo que irá desarrollándose a partir de la información que se da. Tiene que ver con la propia dramaturgia de la información. Digamos en el caso de una información. Lo primero es decir la noticia y continuar con datos y criterios, de forma tal que cuando concluya el oyente quede convencido y satisfecho.

La voz como instrumento de trabajo

La voz del periodista o del locutor es un puente necesario para la comunicación y en la medida que se perfeccionen sus registros va a ir sugiriendo al oyente sentimientos a partir del ritmo, la intensidad y el tono, así va creado una imagen y da la perfección al mensaje. Es por eso que se hace imprescindible manejar los registros de la voz, con el objetivo de colocarla de acuerdo a las intenciones del mensaje.
Un error muy común en nuestros informativos es que en la mayoría de las veces los locutores no leen de manera previa las noticias y entonces no interpretan con exactitud el texto y se equivocan por palabras que les sorprenden o por errores de quien escribió el texto. En el caso del periodista aunque el sea quien haya escrito la información tiene que leerla antes de ir al micrófono y marcar en el texto todo lo que desee para que le facilite la lectura.
Debe leer pero también interpretar. No se puede olvidar que las lecturas de carretilla no son aceptadas por el oyente.
Son muy pocas las voces que no se ajustan a los patrones tradicionales de los espacios informativos: las demasiado agudas o aniñadas, o las demasiado roncas. Lo más importante es la seguridad, la buena dicción, saber leer palabras en otros idiomas, y colocar bien la voz.

No se equivoque tener una excelente voz no significa que esté en condiciones de hablar por radio. De hecho conozco a más de un locutor con tremenda voz y casi no tienen trabajo. Tampoco el hecho de que sea periodista significa que tiene acceso abierto al micrófono.

Se recomienda que en la lectura los ojos vayan leyendo por lo menos tres palabras antes de lo que se está diciendo. Imaginemos que tengas que leer un texto que diga:

LOC: El mundo de las enfermedades tiene en nuestra isla un universo muy particular y cambiante.

Cuando usted esté diciendo el mundo de las enfermedades, ya sus ojos tienen que haber recorrido toda la oración. Parece algo difícil pero con la práctica sistemática se consigue.

LA PALABRA

Se llama EUFONIA a la cualidad de la voz de ser apropiada.
Un recurso esencial es la voz, la palabra que no solo tiene que ser precisa sino bien dicha. La voz tiene que dar credibilidad a la noticia, respeto.
En el periodismo es importante que exista una fusión total entre lo que se dice y como se dice.
Mire si es importante que solo el hecho de tener una voz aniñada resta credibilidad y autoridad a la noticia.
Varios estudios muestran en la comunicación sólo el 7 % se establece en forma verbal, un 38 % se establece a través del tono de voz y el 55 % se logra a través del lenguaje corporal. Tomando esto como cierto en la radio tenemos una desventaja del 55%.
Sin embargo la Radio logra hacer con la palabra la magia para la comunicación.

Sonido para imaginar, para sentir.

A través de la radio Usted sugiere una imagen, según sea la eficacia de su mensaje esa imagen tendrá rasgos determinados y despertará sentimientos pero cada oyente creará la suya propia y no necesaria mente será igual a la que usted quiere transmitir. En ese aspecto es como cuando se lee un libro. El escritor describe y usted imagina. Si la obra es llevada al cine la imagen pre concebida por lo general, no va a coincidir con lo que se ve en la pantalla. Pero, siempre estamos imaginando y muchas veces a partir de lo que nos cuentan.
En el caso de la radio se tienen a la mano todos los recursos del lenguaje radiofónico que unido a su talento le permitirá una inmensa riqueza expresiva y su poder de sugestión. Esa es una característica esencial de la Radio. Hay un slogan radial que dice “Sonido para ver” me gusta, pero fuera mejor si dijera “Sonido para imaginar para sentir”.La radio tiene que seducir los sentidos.
La sugestión es un recurso significativo a emplear en cualquiera de los géneros periodísticos y mucho más en la publicidad. La publicidad busca vender un producto; el periodista vende una información para que oyente comparta su punto de vista. Tiene que convencerlo y que su opinión es la valida. Que puede escuchar mil informaciones más sobre el tema pero que usted le dio los datos necesarios y verdaderos. Pero, fíjese bien se trata de convencer no de imponer.

El Tiempo en la información radial.

El tiempo en la Radio es esencial. Es una especie de celador que no permite que se juegue con él. Por tanto hay que seleccionar y categorizar muy bien los datos y saber cuales eliminar y cuales reiterar. El asunto no es dejar de decir sino decir todo lo que es necesario para que la información sea totalmente comprendida.
En pocas palabras el tiempo es elemento básico que abarca tanto el tiempo al aire como el tratamiento que se le de al mensaje.
Su mensaje puede ser transmitido en tiempo real. Digamos un evento deportivo, un concierto, un acto político.
El tiempo de transmisión es el que dura al aire su información. Puede ser de 1.30 minutos, de dos o tres, depende de las exigencias del espacio donde vaya a transmitir.
Y como parte de la dramaturgia de su información debe además tener en cuenta el tiempo en que va a contar su historia:
Digamos quizás recurra a la narración lineal, en la que informará de manera que se fueron sucediendo los hechos, respetando el orden cronológico de lo sucedido.
Otra manera de hacer la información es invirtiendo el orden que altera el cronológico o se decida por la narración paralela: dos hechos narrados de manera simultánea ya sea por la situación o porque ocurren en diferentes lugares. Este último no se suele emplear en las informaciones pero si en los reportajes en los cuales también puede emplear el Flash-back, o Flash-forward, pero ahí tendrá que hacerlo de manera que se marque bien para no causar confusión en la historia. En ambas situaciones apoyarse en una música de traslación es muy recomendado.
Lo usual en el periodismo radial no es respetar el orden cronológico sino mantener la vieja y siempre moderna pirámide invertida. ¿Por dónde comenzar? Por lo que realmente es la noticia ahí depende de su sagacidad para descartar y llegar a lo que es novedoso, que tenga impacto y de interés general: lo que es verdaderamente noticia. Puro periodismo.

AL AIRE

Recuerdo la primera vez que hablé por Radio, cuando se encendió el bombillito rojo tuve la sensación de estar al borde de un abismo, como si no existiera nada más que mi voz. Las ideas se me atropellaron en la cabeza, quería decir todo lo más rápido posible y dar muchos datos para que todo aquel que me oía supiera que en esa materia yo era la más informada del mundo.
Por suerte tuve buenos maestros y amigos que poco a poco me ayudaron a corregir mis errores.
Sus consejos aún los tengo:
Anotar las ideas esenciales.
-Los nombres de las personas con sus cargos y títulos. Aunque te los sepas de memoria, anótalos.
-Si hay palabras que consideras difíciles escribirlas en mayúsculas y separadas en silabas o por dificultad por ejemplo:
CUADRA GESIMO
-Marcar las palabras y las letras que te dan problemas al pronunciarlas, como R, S, TR, Ejemplo: caRta, paRque, JoRge
Mi propio nombre tiene dos letras que nadie pronuncia: MeRcedes HeRnández.
-Hay que estar muy atento para dar respuesta a cualquier situación que se presente. A la hora de improvisar sale a relucir tu nivel cultural, la información que tengas del tema en cuestión así como la rapidez mental.
- Leer el texto varias veces.
- No romper el grupo fónico.
En algún lugar leí:

"El lenguaje es lo más humano que existe. Es un privilegio del hombre... Cada palabra lleva consigo una vida, un estado, un sentimiento.”

PERIODISMO EN LA RADIO

El periodismo es uno solo independientemente del medio a publicar.
Lo que cambia es la regla de juego de cada medio, y dentro de los medios debe acatar las exigencias para el cual escribe porque cada cual tiene su perfil y sus normas de redacción.
Cada órgano de prensa exigirá de acuerdo a sus intereses, sus pautas y el momento.
El periodista que trabaja en radio deberá andar siempre con una grabadora porque en cualquier momento, en cualquier lugar puede aparecer la oportunidad para hacer un trabajo.
Una exigencia de la radio es la grabación. No es lo mismo escuchar la voz del periodista que la del protagonista de la noticia. Si en la prensa escrita la foto es esencial, en la radio la grabación es indispensable. Grabe y seleccione a partir de lo que se expresa, de la calidad de la grabación y de la necesidad que requiera su trabajo periodístico.
Ahora bien a la hora de hacer esas grabación fortuita tendrá que tener los oídos atentos. Oiga su entorno, sobre todo si emplea un micrófono acoplado. Si es necesario pida a su entrevistado a ir a un sitio un poco más apartado y por muy apurado que esa persona esté hágale más de un pregunta para así tener material suficiente en caso que todo no pueda salir al aire.
Este tema de la grabación in situ, lo abordaré en otro momento.

TODOS SON PROTAGONISTAS

Un viejo refrán dice sabiamente que “ muchas manos en un plato da malos resultados”. Y ahí estamos frente a un primer reto: La radio es un trabajo colectivo en el que todos son protagonistas, si uno solo no capta la idea o comete un error , su trabajo ya andará con muletas.
Usted puede sentarse en su casa y escribir el mejor de los programas. Diseñar una perfecta entrevista o un excelente reportaje. A partir de entonces tendrá que recorrer un largo camino. A ese primer paso le llamo “radio de laboratorio”.
La verdad de su trabajo sigue con la calidad de la entrevista que hizo, de la selección del efecto o la música, del locutor ya sea usted u otra persona, de la grabación, de la edición y luego de la transmisión. En todos esos pasos tendrá que contar con otras personas que es decir con otros criterios. Así que lo primero es explicarle a cada uno el proyecto. Escuchar opiniones y convencer para exigir por sus trabajos.
No se puede olvidar el espacio dónde será transmitido y la hora. Si lo transmiten en una revista, espacio informativo o noticiero en que sitio lo van a ubicar, de cómo se presenta; pero, eso no es todo. Aún resta un paso para la calidad, el momento final cuando el operador de sonido da el click para la transmisión. No pocas veces se anuncia un trabajo y sale otro al aire o se sobrepone a lo que está diciendo el locutor y en el peor de los casos después de transmitido si ponen un número musical que puede comenzar con una frase que puede apoyar o ridiculizar lo que se ha dicho.
No exagero. Todos estos pasos los he disfrutado o sufrido. He realizado trabajos perfectos y cuando ha llegado el momento de la transmisión un error ha tirado a la basura todo mi tiempo y mis ilusiones. O ya en el aire me percato que una de las entrevistas tiene un nivel bajo o muy alto. Porque una cosa es el trabajo en el estudio y otra el sonido después de recorrer el espacio. Y tengo que hacer justicia muchas veces también me han hecho sugerencias salvadoras.
Así que hay que estar con los oídos bien abiertos y nunca desvalorizar el trabajo del resto del equipo. Usted como realizador tiene su rol pero los demás también y ninguno es más importante que el otro.

COMPONENTES DEL LENGUAJE RADIAL

Hacer radio es lograr la conjunción perfecta de:

la palabra, la música, los efectos, el silencio.
La combinación de esos elementos contribuirán para que el mensaje sea perfecto y hará resaltar emociones,
La calidad del trabajo dependerá de la inteligencia con que sean empleados y combinados. ¿ cómo ? Eso es lo bueno, no hay reglas, usted debe elegir de acuerdo a la emoción y sentimiento que desee expresar, de lo que le reclame su propio trabajo y de su inteligencia.
Cada trabajo tiene su propia alma y usted se la procurará a partir de esos elementos.
El sonido: Lo es todo en la Radio. La Radio es sonido. Sonido para sentir , para imaginar. Hace tanta falta imaginar…
La palabra: Debe ser precisa. Hablar de forma clara, correcta, bien timbrada y con el tono adecuado. Cuando se emite un mensaje emotivo el tono define la efectividad del mensaje.
La música: En este caso no estoy refiriéndome a la que se emplea en los programas musicales. Sino a la utilizada para lograr un ambiente, un sentimiento, apoyar un texto, como fondo o cortina.
Los efectos: Contribuyen en el ambiente. Con menos palabras se logra más dramatismo. Son los sonidos que nos rodean; el trinar de los pájaros, el sonido de una ciudad, del mar, de una cascada, el timbre de un teléfono, el ambiente de un restaurante.
El silencio: En su utilización no se puede fallar porque puede dejar de ser un recurso para ser un error. Es el segundo exacto con un valor expresivo.

Puntualidad y Constancia

Quien no sea puntual y constante no puede trabajar en la radio. Quien siempre tiene un pretexto para llegar tarde y menos aún para la ausencia. Debe estar consciente que este medio no descansa nunca, que exige absoluta puntualidad y suceda lo que suceda siempre tiene que salir al aire. Es más cuando ocurre una situación extrema sea un ciclón, un terremoto, un ataque terrorista, un accidente, la muerte de una personalidad o cualquier otro hecho relevante es el momento en que más se precisa de tus servicios. Inmediatamente hay que llamar o ir a la emisora y comenzar con una jornada que no se sabrá cuando va a terminar.
La constancia es diaria. No se puede llegar tarde a una emisión, no se puede faltar, y cuando no queda otra alternativa hay que avisar al sustituto con la antelación necesaria.
Salvo cuando se decreta una programación especial, suceda lo que suceda el programa siempre va a ser transmitido a la hora exacta de siempre y durará el tiempo habitual y tu estado de animo será acorde con ello, aunque lleves en el corazón el dolor por la perdida de un ser querido, aunque estés agobiado por problemas domésticos o estés eufórico por alguna nueva noticia que te involucra personalmente.
Trabajar en la radio es un sacerdocio que hay que practicar todos los días a la hora exacta.

¿ Se elige ?

¿Se llega a la radio porque se conoce sus posibilidades, porqué se está seguro que ese es el medio idóneo para expresar lo que desea o se llega de casualidad? En el caso del estudiante cubano de periodismo, se llega a la radio en la mayoría de los casos por designación: fue donde lo ubicaron cuando terminó sus estudios. Otras veces es dónde había plaza. Pero, después de trabajar cierto tiempo en el medio todos coinciden en destacar la experiencia.
Desde hace tiempo cada final de año en Radio Taino los estudiantes llegan para realizar sus prácticas, excepcionalmente alguno la distingue como el medio preferido para luego ejercer la profesión y no faltan quienes ni siquiera se esfuerzan por conocer el medio. La mayoría entra a la emisora con conocimientos elementales y sobran muchos dedos de la mano para contar los que una vez graduados le eligen.
Lo más frecuente es que los conocimientos se adquieran con la experiencia y no tanto por los libros.

Características del medio

La radio sólo exige pensar con sonidos así que quien trabaja para ella tiene que pensar con el oído, imaginar con el sonido, crear imágenes con el sonido.
Una de sus características esenciales la inmediatez ya no le es exclusiva pero se mantiene como un medio económico. Una sola persona equipada con una grabadora o un teléfono basta para dar la información.
Exige mensajes sencillos, breves y fáciles de comprender para cualquier tipo de público.
Los códigos de este medio son muy específicos y hay que saber manipularlos porque en dependencia de esto será la calidad del mensaje.
Hoy, la TV y la Internet permiten la inmediatez de la noticia, pero no todos cuentan ni con un televisor, ni con una computadora conectada a la red de redes. Sin embargo, una radio se encuentra en todos los automóviles, en los Ipod, en las casas y una radio por lo demás es un aparato bien económico.

La Radio a primera vista.

Con tanto desarrollo tecnológico y con la inmediatez que han ganado los medios de información cada día tenemos en nuestras manos más posibilidades para estar informado y seleccionar aquello que más preocupa o resulte del interés individual. En ese escenario diverso, la radio se mantiene como uno de los más eficaces e ideal para quien comienza su carrera como comunicador. No sólo desde el punto de vista profesional sino que incluso repercute y contribuye al desenvolvimiento personal: Te obliga a hablar mejor, a ser coherente a la hora de enunciar las ideas, a ser más preciso y sobre todo te enseña a respetar el tiempo de tu interlocutor y de ti mismo. Todos ya sabemos que el tiempo es demasiado importante para desperdiciarlo.
Una de sus grandes ventajas es que con una inversión mínima cualquier persona la tiene a su alcance. Un equipo de Radio tiene un precio módico, y hay equipos que prestan varios servicios y entre ellos está la radio. Pero, su primacía radica en no exigir que Usted abandone la tarea que está realizando para escucharla y entender el mensaje que se transmite.
Hoy, la TV y la Internet permiten la inmediatez de la noticia, pero no todos cuentan ni con un televisor, ni con una computadora conectada a la red de redes. Todavía existen muchos sitios donde el periódico llega con retraso y lo más terrible aún existen analfabetos y personas que por determinadas causas no pueden leer, personas enfermas, ancianos…
Los códigos de este medio son muy específicos y hay que saber manipularlos porque en dependencia de esto será la calidad del mensaje. Su publico es diverso y heterogéneo es por eso que exige mensajes sencillos, breves y fáciles de comprender para cualquier oyente.
La radio exige pensar con sonidos es por eso que es muy recurrente la frase de “pensar con el oído”.