Las abusivas cacofonías

Uno de los errores frecuentes a la hora de redactar e improvisar en La Radio es el uso y abuso de rimas y cacofonías. Un vicio que se extiende y todo por la falta de revisar el texto. También a aparece con frecuencia cuando se improvisa, ya sea por nerviosismo o por no encontrar de manera rápida y segura un sinonimo.
Ejemplos:
LOC: Precisa lograr una mejor orientación y formación vocacional, consolidar el funcionamiento de la organización.
LOC: La investigación trata sobre la utilización y manipulación…
LOC: En relación con la integración…

De igual modo se deben evitar las rimas.
En la poesía se buscan efectos rítmicos y las palabras se colocan de manera que logren musicalidad y ritmo. En la prosa la rima deviene cacofonía:

LOC: Los acuerdos fueron pronunciados por los diputados

La Academia Española define la cacofonía como la disonancia que resulta de la inarmónica combinación de los elementos acústicos de la palabra. Se considera una cacofonía el uso de adverbios acabados en “mente” y de verbos con un mismo tiempo de forma continuada, palabras terminadas en “ción o sión”, “dad” y aquellas que empiezan por un mismo prefijo o sílaba.

Se deben evitar las palabras que tienen igual o semejantes silabas, y generan sonidos repetidos y difíciles de pronunciar.

LOC: El propósito para…
LOC: El bebé bebe leche…
LOC: Con la confianza con que…

Siempre lea el texto antes de ir al aire. Primero para verificar los datos y léalo escuchando las palabras su sonido. Busque sinónimos a través de Microsoft office y de los diccionarios on line.

Precisos no esquemáticos

Uno de los problemas que debe vencer el periodista radiofónico es lograr ser preciso en su mensaje. Preciso no esquemático. No se pueden confundir ambos términos.
En La Radio no se hace literatura pero tampoco se envían mensajes telegráficos.
Ser preciso implica utilizar todas las palabras necesarias para que el mensaje llegue al receptor de manera clara y no de pie a malos entendidos. Necesita exponer las ideas con las palabras exactas, sencillas y conocidas, sin metáforas ni redundancias. Ser conciso en la exposición de las ideas pero con la cantidad de palabras necesarias.
Muchas veces he escuchado informaciones incompletas y los periodistas autores se escudan en el hecho de que en el medio no se puede decir todo. Este tipo de información son las denominadas “cojas” porque de inmediato se advierte que le faltan datos para su cabal entendimiento. No se puede decir todo, lo que no es sinónimo de escamotear datos necesarios.
En otras oportunidades sucede todo lo contrario que se emplean palabras o datos que sobran porque están implicadas en ideas ya expuestas.
LOC: La mitad de los estudiantes de la escuela JJJ son jóvenes entre los 15 y 18 años de edad.
Lo correcto es:
LOC: La mitad de los estudiantes de la escuela JJJ están entre los 15 y 18 años de edad
Se debe revisar los textos para agregar datos que permitan una más clara comprensión o eliminar los que no aportan a la idea central así como eliminar expresiones inútiles. Nada que ver con el lenguaje telegráfico y el laconismo.
Hay muchos ejemplos de frases redundantes:
Resumir brevemente: Si resume se infiere que es breve
Logros alcanzados: Si son logros es que fueron alcanzados
Perspectivas futuras: No existen las perspectivas pasadas
Planes futuros: Los planes siempre son futuros
Traficar fraudulentamente: Traficar es realizar negocios ilícitos.
Hay que evitar el circunloquio que no es otra cosa que el uso de muchas palabras para expresar una idea:
LOC: El Ministerio de la Agricultura dio a conocer un comunicado en el cual se informa…
Basta con señalar:
LOC: Un comunicado del Ministerio de la Agricultura…

Breves pero claros.

La información que deje la impresión de no estar completa, simplemente no sirve. El periodista que tenga que ofrecer una explicación extra sobre lo que escribió; no tiene otra alternativa que romper la nota y rehacerla. Su oyente no estará presente para oír las explicaciones al margen.
En La Radio se escribe para ser escuchado y su oyente tiene que entender el mensaje de una sola vez, por tanto se debe ser breve, claro y preciso. No dejar la sensación que quedó algo por decir; o como se dice comúnmente que “ está coja” pero sobre todo hay que expresar las ideas de manera muy clara para que el mensaje llegue a todos: al entendido en la materia pero también a cualquier persona.
Para hablar claro hay que expresar una idea por cada oración. Utilizar frases simples y precisas, oraciones cortas y párrafos con no más de 4 ó 5 líneas. Las oraciones deben ser en voz activa y lineal: sujeto, verbo, predicado y complementos. El sujeto de la oración debe estar explicito, de esa manera reitera al protagonista de su historia. Nunca lo sustituya por un pronombre. Nada de frases incidentales, de palabras complejas o de poco uso.
Lea en voz alta su texto y corrija las frases y palabras cacofónicas y las sonoridades difíciles de ser pronunciadas y menos entendibles.
Hablar claro es ser coherente y pronunciar bien.
Elimine adjetivos, redondee las cifras, quite algunas de ellas. Revise su información con marcado sentido crítico.
Compruebe la exactitud de los datos. Hay que ser precisos y centrar la nota en lo que interesa, seleccione los imprescindibles y deje los demás para dar continuidad a la noticia en los próximos minutos o espacios informativos. La radio reclama de muchas informaciones, si tiene otros después podrá ampliar y refrescar su información, lo que agradecerán sus jefes y sobre todo sus oyentes.

Grabar para corregir errores

No hay que darle muchas vueltas al asunto: Los periodistas que trabajamos en La radio estamos obligados a ser coherentes al expresar las ideas pero también hay que pronunciar bien. No están permitido los errores de dicción, ni equívocos .
Es garrafal la mala dicción.
Lo primero que hay que hacer es identificar sus propios errores y para ello hay un método sencillo y muy eficaz: hacer una grabación.
Lea un par de noticias y escuche detenidamente cada palabra y su manera de leer.
También le ayudará el improvisar frente a su grabadora.
Preste mucha atención a cada palabra pronunciada pero también compruebe si en la exposición de sus ideas es claro, concreto y directo.
Cuando haga una intervención en vivo lleve la grabadora al estudio y grabe. Cuando escuche la grabación e identifique los errores no podrá corregir ninguno pero sabrá sobre que aspectos debe trabajar y lo más probable es que el defecto de hoy será repetido al día siguiente. Pero, la necesidad de corregirlo estará ya en su subconsciente, y sentirá en sus neuronas una especie de toque de alarma cuando lo cometa la próxima vez a partir de entonces no tardará demasiado en ser eliminado.
Sea consigo mismo el más acérrimo de los críticos.

...de errores corrientes

Quienes laboramos en La Radio sabemos que para en este medio se escribe para leer. La Radio no va de la mano de la Literatura. La Radio marcha unida al sonido y así hay que pensar cuando se escribe.

Al redactar se deben tener en cuenta varias reglas que de pronto parecen demasiadas y difíciles de recordar. Nada de eso. Con la práctica diaria se van incorporando y muchas de ellas se convierten en fuertes aliadas en la vida cotidiana tanto en la profesional como en la social.

La Radio exige espontaneidad, ser coherente a la hora de exponer tus ideas, pronunciar correctamente.

Las palabras deben ser las exactas que no den pie a la ambigüedad, tampoco deben ser rebuscadas ni de difícil comprensión.

Las ideas deben ser expuestas de manera clara y sencilla. Se deben evitar los párrafos largos, lo ideal son los de cuatro líneas.

Lo correcto son las estructuras simples, las frases cortas, los verbos activos y en presente. El oyente no puede recibir una frase que no se entienda desde el primer momento porque no puede solicitar que le repitan el párrafo. No hay vuelta atrás por eso el mensaje tiene que ser claro y preciso. No olvide, que por lo general el oyente realiza otra labor en lo que tiene encendida la radio.


Un error garrafal es el empleo de oraciones incidentales pues tienden a confundir. Por lo general ese tipo de oración puede ser obviada pero si le resulta ineludible le recomiendo que escriba la oración principal y luego coloque la incidental. Por ejemplo:
LOC: En la zona norte de Camaguey se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno. Esa región oriental es la más ganadera de nuestra isla.

De esa forma evitamos el error de decir:

LOC:En la zona norte de Camaguey, localizada en la zona orienta y considerada la más ganadera de nuestra isla, se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno.

Otro de los errores comunes en la radio es el siguiente:

LOC En el día de Rusia en la Feria se firmaron importantes contratos que tienen como fin la exploración y explotación de de petróleo en las áreas acordadas.

LOC: Este país tiene otros importantes acuerdos económicos con Cuba.

En el segundo párrafo no se debe escribir “este país” sino “ese país”.

“Este” es un pronombre demostrativo que designa algo que física o mentalmente está cerca de la persona que habla o representan lo que se acaba de mencionar:


Otro error muy frecuente es:

LOC:La Organización Mundial del Turismo dijo que para los próximos años…

Lo correcto es decir:

LOC: Representantes de Organización Mundial del Turismo afirmaron que para los próximos años…

Las instituciones, organizaciones, el estado, el gobierno no dicen nada los que dicen son sus representantes, los voceros, sus integrantes, sus organizadores.


Hay muchos más que decir en este tema así que en otra ocasión lo retomo ...

Variaciones sobre un mismo tema

A propósito de un correo que me envió un lector asiduo a este blog quería hacer un par de precisiones que ya están aclaradas pero dispersas en algún que otro comentario pero que es válido retomar.
Los géneros periodísticos tienen una base común independientemente del medio dónde será publicado. El a,b,c de cualquier genero siempre será igual para escribir un comentario, hacer un reportaje ,una entrevista, una crónica...
Los patrones de redacción son los mismos. Las reglas que hay que poner en práctica, por ejemplo, en una entrevista son las mismas independientemente del medio en que será publicada. Siempre será igual el saber qué es una noticia y como explotarla al máximo para que resulte de impacto, y así sucede en cada género. La diferencia está en el medio en que va a publicar.
Si se trata para la TV debe contar con las imágenes, si es para la Radio le resultará imprescindible tener la grabación y si es para la prensa escrita debe tener fotos.
El enfoque y redacción varían de acuerdo al medio, pero también en dependencia del órgano de prensa. En cuanto a la redacción igual. Una nota para la radio no se escribe de igual manera que para un periódico o para la TV.
Hoy es común que un periodista trabaje para diversos órganos de prensa, pero no significa que puede entregar el mismo trabajo como si repartiera
el programa de una obra de teatro.
En la radio, además es usual que se reitere la información en varios espacios y ahí entra en juego su propio respeto a su labor: la información que se publica por la mañana no debe ser la misma a la del mediodía, ya su oyente necesita otros datos porque aunque no haya escuchado el programa de la mañana, seguro en otros órganos de prensa ya fue publicada y por tanto ya la conoce. Hay que buscar otras aristas, tal y como se conoce en los medios “actualizar la información” y no sólo conformarse con los saludos y despedida personalizado para el programa o noticiero en cuestión.
El talento, la ingeniosidad y la sagacidad van de su parte. Pero, eso no cae del cielo se alcanzan luego de horas de estudio y práctica.

LA CARTA DE ESTILO

Cada emisora de Radio cuenta con la llamada “ Carta de Estilo” un documento normativo que utilizan todas las agencias y órganos de prensa donde de manera clara y precisa se señalan las reglas a seguir. Digamos que pone en “blanco y negro” la política editorial , las normas de redacción, cómo debe ser el tratamiento a las personalidades, el uso de las abreviaturas, la manera de titular, el manejo de las cifras. Marca la diferencia entre un órgano de prensa y otro.
La Carta de estilo se convierte en un instrumento indispensable para mantener como dice su propio nombre en el estilo, forma y maneras que diferencia una emisora de otra, un órgano o agencia de prensa .
El empleo de este documento saca de cualquier duda al redactor.
La mayoría de las veces ese documento es celosamente guardado y no está a la mano para ser consultado. Peor aún en muy contadas ocasiones y en pocas emisoras se les entrega para su estudio al nuevo personal contratado ya sean periodistas o colaboradores, por lo que cada quien comienza a escribir a su forma y manera.
Al lado de cada computadora debería estar un ejemplar de la Carta de Estilo, sobre todo en la de los redactores para que siempre lleven al estilo de su emisora, las informaciones de agencias de prensa y los vicios que traen algunas traducciones.

IMPROVISAR

Para poder improvisar se requiere sobre todo de cultura y estar informado, sin olvidar la gramática y la pronunciación.
Estas reglas no se aprenden en unas horas, ni en día ni siquiera en meses.
Para improvisar hay que tener una idea de lo que se desea decir, del tema a tratar.
No vale únicamente tener una cultura enciclopédica sobre literatura, cine, economía o cualquier otro tema. Hay que saber que marca ese día la aguja de la información tanto nacional como extranjera.
Cuando se tiene una noticia y hay que salir al aire para dar la información que solo está en la cabeza y un par de datos tomados al vuelo es importante concentrarse en la información y anotar los elementos esenciales: los nombres y cargos de las personas involucradas, y todos los datos que no pueden dejar de decirse. Nunca confíe en su excelente memoria porque de pronto puede fallar y de pronto se puede quedar en blanco sin saber que decir. Haga un resumen mental de lo que precisa decir.
Y sobre todo concéntrese.
Tampoco debe saltar de una idea a otra, o dejar una a medio concluir.
Evite las muletillas: bueno, entonces, o sea, pues,
No se apoye en intersecciones como ahhh, ehhh, mmmmm , este, resulta fatigoso, y denota no estar muy seguro de lo que está diciendo. También evite determinadas palabras como “precisamente”, “importante”, “interesante”, “muy bonita”.. Lo que tiene que señalar son las cualidades del tema en cuestión y que le acreditan poseedor de esos atributos.
En la improvisación el peor pecado es hablar por hablar.

LA TONTERIA COMO DIVERTIMENTO

En los últimos tiempos he escuchado a muchas personas que llegan a la radio y desean imponer una manera de decir que les distinga y así ganar puntos para saltar a la popularidad. Piensan y ya están muy seguros que con inventar una frase ya son poseedores de un estilo y un sello que los distingan.
Recuerdo a un locutor que se reía escandalosamente por cualquier bobería. Muchos entrevistados también la emplean ese recurso. En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir. Quienes saben hacer chistes y se dedican a hacerlo saben bien que una de las normas es hacer no reírse del chiste que se hace. Aunque la risa suele, en momentos, ser contagiosa no es este el principal recurso para hacer reír a los demás y menos cuando se trata de una entrevista.
Estamos aburridos de escuchar al entrevistado contar como se divirtió haciendo un video, de lo bien que lo pasó con el equipo de trabajo o lo mucho que significó para su carrera trabajar con el director tal y con artistas reconocidos como fulano y fulano y ahí la lista es larga. Después vemos su trabajo y deja mucho que desear. A los oyentes no le interesa si se divirtió o no haciendo su trabajo. Si el producto final no tiene calidad no llena las expectativas se fracasa por mucha diversión que le proporcionara el realizarlo.
¿Qué hacer cuando está al aire y ocurre una situación similar? Es muy sencillo usted es el entrevistador, esté atento a una pequeña pausa, a un respiro de su invitado y haga otra pregunta.
También muchos conductores de espacios radiales hacen referencias a cuestiones que sólo le atañen a su equipo de trabajo y hacen chistes que pueden ser muy divertidos entre ellos pero que al oyente ni siquiera entiende. Hay miles de ejemplos: la ropa que trae fulana, que si la esposa de tal… Todo eso no son más que recursos mil veces empleados hasta el cansancio total.
Al oyente no le interesa que usted se divierta, él es quien debe divertirse, que pasarla bien. La misión de usted es acaparar su atención e impedir que apague el radio o cambie el dial.

COPIAR CORTAR PEGAR

El uso de las computadoras da la facilidad de copiar y pegar informaciones y no tener que volver a escribirlas, lo que sin dudas ahorra tiempo y trabajo. Con esa facilidad también se pudieran ahorrar puestos de trabajo en las redacciones y aumentar las plazas de los reporteros para que las emisoras puedan tener más noticias exclusivas y variadas y no tener que estar oyendo la misma información repetida hasta el cansancio por todos los lugares del dial por donde nos desplazamos.
Pero hay noticias que se deben tomar de las agencias y sitios web. El problema del “copia y pega” comienza cuando el redactor lo hace mecánicamente entonces las “meteduras de pata” son frecuentes.
Hay que leer la información, buscar el aspecto que a su programa le interesa subrayar. Ese es un trabajo que no se puede hacer mecánicamente o cualquier día puede cometer un error garrafal y cuando la noticia ya está al aire, no hay marcha atrás. Recuerde siempre que los periodistas publicamos los errores.
El error más frecuente es tratar la noticia a la manera y estilo de la agencia que la transmite, y en la radio se escribe para leer. Así que el código es diferente, por ser radio y por el estilo de su emisora, y no con el estilo que tiene una agencia determinada. Por cierto las agencias cuyo idioma original no es el español también pueden tener errores en la traducción. Otra alerta a tener en cuenta.
Hay que abrir bien los ojos cuando la información es tomada de un sitio web porque las páginas de Internet suelen actualizar cada día la fecha pero no la noticia, y puede hoy leer una noticia super vieja y sin embargo aparecer con fecha de hoy. Otro error frecuente en Internet es que muchas noticias llegan localizadas en lugares que no son identificados geográficamente. El otro día leía en un web: En la ciudad de Santiago se acaba de celebrar un festival de poesía… Santiago, puede ser de Cuba, de Chile, de Compostela en España… ¿ cual Santiago?

El YO y el NOSOTROS

Hay muchas personas que padecen de yoísmo, no hay una sola oración que no mencionen su yo, lo que sin dudas las convierten en fastidiosas, egocéntricas e insoportables.

Si ese Yo es molesto, también lo es el nosotros por “yo”.

SI en la conversación cotidiana el “yo” resulta fatal en la Radio es doblemente fastidioso. No importa que Usted sea un intelectual destacado, una personalidad reconocida en cualquier ámbito o un simple mortal, siempre hay que evitar ese insoportable: YO
Si habla en primera persona no es necesario decir yo, eso se infiere.
Destierre de su vocabulario frases como: YO opino, YO pienso, YO creo… Es más que suficiente decir: opino, pienso, creo.
Para que decir: ___YO CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
No cambia nada la oración:___ CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.

Por supuesto hay momentos que el Yo es inevitable, y entonces sin ninguna pena o temor dígalo. No caiga en ese error de cambiar los pronombres y emplear “nosotros” por “yo”. Es peor.

La voz como instrumento de trabajo

La voz del periodista o del locutor es un puente necesario para la comunicación y en la medida que se perfeccionen sus registros va a ir sugiriendo al oyente sentimientos a partir del ritmo, la intensidad y el tono, así va creado una imagen y da la perfección al mensaje. Es por eso que se hace imprescindible manejar los registros de la voz, con el objetivo de colocarla de acuerdo a las intenciones del mensaje.
Un error muy común en nuestros informativos es que en la mayoría de las veces los locutores no leen de manera previa las noticias y entonces no interpretan con exactitud el texto y se equivocan por palabras que les sorprenden o por errores de quien escribió el texto. En el caso del periodista aunque el sea quien haya escrito la información tiene que leerla antes de ir al micrófono y marcar en el texto todo lo que desee para que le facilite la lectura.
Debe leer pero también interpretar. No se puede olvidar que las lecturas de carretilla no son aceptadas por el oyente.
Son muy pocas las voces que no se ajustan a los patrones tradicionales de los espacios informativos: las demasiado agudas o aniñadas, o las demasiado roncas. Lo más importante es la seguridad, la buena dicción, saber leer palabras en otros idiomas, y colocar bien la voz.

No se equivoque tener una excelente voz no significa que esté en condiciones de hablar por radio. De hecho conozco a más de un locutor con tremenda voz y casi no tienen trabajo. Tampoco el hecho de que sea periodista significa que tiene acceso abierto al micrófono.

Se recomienda que en la lectura los ojos vayan leyendo por lo menos tres palabras antes de lo que se está diciendo. Imaginemos que tengas que leer un texto que diga:

LOC: El mundo de las enfermedades tiene en nuestra isla un universo muy particular y cambiante.

Cuando usted esté diciendo el mundo de las enfermedades, ya sus ojos tienen que haber recorrido toda la oración. Parece algo difícil pero con la práctica sistemática se consigue.

LA PALABRA

Se llama EUFONIA a la cualidad de la voz de ser apropiada.
Un recurso esencial es la voz, la palabra que no solo tiene que ser precisa sino bien dicha. La voz tiene que dar credibilidad a la noticia, respeto.
En el periodismo es importante que exista una fusión total entre lo que se dice y como se dice.
Mire si es importante que solo el hecho de tener una voz aniñada resta credibilidad y autoridad a la noticia.
Varios estudios muestran en la comunicación sólo el 7 % se establece en forma verbal, un 38 % se establece a través del tono de voz y el 55 % se logra a través del lenguaje corporal. Tomando esto como cierto en la radio tenemos una desventaja del 55%.
Sin embargo la Radio logra hacer con la palabra la magia para la comunicación.

Sonido para imaginar, para sentir.

A través de la radio Usted sugiere una imagen, según sea la eficacia de su mensaje esa imagen tendrá rasgos determinados y despertará sentimientos pero cada oyente creará la suya propia y no necesaria mente será igual a la que usted quiere transmitir. En ese aspecto es como cuando se lee un libro. El escritor describe y usted imagina. Si la obra es llevada al cine la imagen pre concebida por lo general, no va a coincidir con lo que se ve en la pantalla. Pero, siempre estamos imaginando y muchas veces a partir de lo que nos cuentan.
En el caso de la radio se tienen a la mano todos los recursos del lenguaje radiofónico que unido a su talento le permitirá una inmensa riqueza expresiva y su poder de sugestión. Esa es una característica esencial de la Radio. Hay un slogan radial que dice “Sonido para ver” me gusta, pero fuera mejor si dijera “Sonido para imaginar para sentir”.La radio tiene que seducir los sentidos.
La sugestión es un recurso significativo a emplear en cualquiera de los géneros periodísticos y mucho más en la publicidad. La publicidad busca vender un producto; el periodista vende una información para que oyente comparta su punto de vista. Tiene que convencerlo y que su opinión es la valida. Que puede escuchar mil informaciones más sobre el tema pero que usted le dio los datos necesarios y verdaderos. Pero, fíjese bien se trata de convencer no de imponer.

El Tiempo en la información radial.

El tiempo en la Radio es esencial. Es una especie de celador que no permite que se juegue con él. Por tanto hay que seleccionar y categorizar muy bien los datos y saber cuales eliminar y cuales reiterar. El asunto no es dejar de decir sino decir todo lo que es necesario para que la información sea totalmente comprendida.
En pocas palabras el tiempo es elemento básico que abarca tanto el tiempo al aire como el tratamiento que se le de al mensaje.
Su mensaje puede ser transmitido en tiempo real. Digamos un evento deportivo, un concierto, un acto político.
El tiempo de transmisión es el que dura al aire su información. Puede ser de 1.30 minutos, de dos o tres, depende de las exigencias del espacio donde vaya a transmitir.
Y como parte de la dramaturgia de su información debe además tener en cuenta el tiempo en que va a contar su historia:
Digamos quizás recurra a la narración lineal, en la que informará de manera que se fueron sucediendo los hechos, respetando el orden cronológico de lo sucedido.
Otra manera de hacer la información es invirtiendo el orden que altera el cronológico o se decida por la narración paralela: dos hechos narrados de manera simultánea ya sea por la situación o porque ocurren en diferentes lugares. Este último no se suele emplear en las informaciones pero si en los reportajes en los cuales también puede emplear el Flash-back, o Flash-forward, pero ahí tendrá que hacerlo de manera que se marque bien para no causar confusión en la historia. En ambas situaciones apoyarse en una música de traslación es muy recomendado.
Lo usual en el periodismo radial no es respetar el orden cronológico sino mantener la vieja y siempre moderna pirámide invertida. ¿Por dónde comenzar? Por lo que realmente es la noticia ahí depende de su sagacidad para descartar y llegar a lo que es novedoso, que tenga impacto y de interés general: lo que es verdaderamente noticia. Puro periodismo.

COMPONENTES DEL LENGUAJE RADIAL

Hacer radio es lograr la conjunción perfecta de:

la palabra, la música, los efectos, el silencio.
La combinación de esos elementos contribuirán para que el mensaje sea perfecto y hará resaltar emociones,
La calidad del trabajo dependerá de la inteligencia con que sean empleados y combinados. ¿ cómo ? Eso es lo bueno, no hay reglas, usted debe elegir de acuerdo a la emoción y sentimiento que desee expresar, de lo que le reclame su propio trabajo y de su inteligencia.
Cada trabajo tiene su propia alma y usted se la procurará a partir de esos elementos.
El sonido: Lo es todo en la Radio. La Radio es sonido. Sonido para sentir , para imaginar. Hace tanta falta imaginar…
La palabra: Debe ser precisa. Hablar de forma clara, correcta, bien timbrada y con el tono adecuado. Cuando se emite un mensaje emotivo el tono define la efectividad del mensaje.
La música: En este caso no estoy refiriéndome a la que se emplea en los programas musicales. Sino a la utilizada para lograr un ambiente, un sentimiento, apoyar un texto, como fondo o cortina.
Los efectos: Contribuyen en el ambiente. Con menos palabras se logra más dramatismo. Son los sonidos que nos rodean; el trinar de los pájaros, el sonido de una ciudad, del mar, de una cascada, el timbre de un teléfono, el ambiente de un restaurante.
El silencio: En su utilización no se puede fallar porque puede dejar de ser un recurso para ser un error. Es el segundo exacto con un valor expresivo.