VICIOS DEL LENGUAJE ( PARTE 2)

VICIOS SINTÁCTICOS: Son los que dañan la estructura gramatical.

Catacresis: Sucede cuando se emplea una palabra por otra, que también existe, aunque con significado distinto

EJ: Haya por halla

Vaya por valla-baya

Perjuicios por prejuicios

 Solecismo: Cuando sobran o faltan palabras o letras en general consiste en falta de sintaxis. Según explica Martín Vivaldi “es un vicio de construcción, sintáctico. 

Uno de los más frecuentes  es la falta de concordancia entre sujeto y verbo así como en el empleo de verbos  impersonales en plural Ej: Hubieron muchos heridos , en lugar de hubo muchos heridos.

A menudo escuchamos :  Hacían muchos años  en lugar de Hacía muchos años

Otro de los solecismo frecuente es el mal uso de las prepociones:

EJ: Debes de obedecer a tu papá por  Debes obedecer a tu papá

      Bajo este punto de vista  por Desde este punto de vista

    Contra  más me lo dices por   Cuanto más me lo dices...

Monotonía: Carencia de un vocabulario suficiente para abordar una comunicación determinada. Se recurren a palabras que constituyen una suerte de comodín porque no se encuentra la precisa. No será buen comunicador el radioperiodista que va al aire a decir su información y llena su discurso con muletillas  y abusa del queimo, leismo, cosismo o el dequeimo

EJ: Este, mmh, ¿sí?, ¿no?, ya, pues, esto .

Error                                                                   Correcto

Dijo de que se iba.                                             Dijo que se iba.

 Estoy seguro que vendrá.                                     Estoy seguro de que vendrá.

Pleonasmo.- Es la repetición, sin sentido, de un mismo concepto con palabras sinónimas o con frases análogas.

EJ:       

              Bájate para abajo

              Miel de abeja (la miel sólo la producen las abejas.)
              Lo vi con mis propios ojos
              Persona humana
              Me parece a mi que
              Cállate la boca

Elementos imprescindibles en la comunicación

En la Radio hay que tener siempre presente lo que se dice y como se dice. Hay que escribir par el oído y para un oyente esquivo que generalmente no está prestando mucha atención a lo que se dice.
Así el mensaje debe cumplir reglas básicas que son imprescindibles no sólo en La Radio sino que en toda comunicación.
Lo que no debe fallar en la comunicación:
Claridad: el mensaje debe ser expresado con claridad y que no permita equívocos ni ambigüedades.
Precisión: la información transmitida tiene que ser precisa y completa.
Objetividad: veraz, auténtica y objetiva.
Oportuno: tiene que ser transmitida en el momento oportuno de manera que permita un efecto para el fin propuesto.
Interesante: debe ser atractivo para lograr en el oyente motivación e implicación

… esa risita tonta

Los recién llegados a la Radio gustan de imponer una manera de decir que les distinga y así ganar puntos para saltar a la popularidad. En ese loco afán cree que la carta de triunfo está en hablar de manera “divertida” y están convencidos que para ser divertidos hay que emplear la risa. Así de buenas a primera la risa deviene una especie de recurso para salir de algún que otro aprieto.
No me voy a referir a espacios humorísticos, ni al empleo del humor, sino a esa especie de risa tonta y desaliñada, que provoca el deseo de cambiar el dial en un 2 x 3.
En los programas informativos la risa bien utilizada, en el momento oportuno es un recurso de amplias posibilidades: moviliza, impacta, transforma.. Una frase oportuna que provoque la risa o una sonrisa puede liberar tensiones se agradece y añade espontaneidad y frescura.
Pero la risa es un arma de doble filo cuando no es bien empleada.
Estoy cansada de escuchar a periodistas y locutores que emplean la risa cuando no tienen nada que decir o para cubrir su ignorancia en un tema determinado. He escuchado entrevistas que después de hacer una pregunta el entrevistador ríe a carcajada como si se tratara del chiste del año, y miles más en la que se ríe de lo que acaba de decir el entrevistado y da la sensación que se burla de su invitado.
Recuerdo a un locutor que se ríe tanto por lo que dice su entrevistado como el mismo. Incluso se permite chistes que nadie entiende, que no provocan en los demás ni una sonrisa pero él ríe escandalosamente. Cuando lo escucho siento pena ajena porque en vez de lograr la risa oportuna y la suya suena a payasada.
Muchos entrevistados sin que venga al caso ríen a carcajadas. A veces porque están nerviosos o les falla la memoria y emplean la risa como recurso para salir del paso.
En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir.
En la vida hace falta reír, reír y reír la vida sin risa es basura pero cuando conduce un programa asegúrese que la risa sea oportuna sólo así será contagiosa.

LA FICHA TECNICA DE LOS PROGRAMAS DE RADIO

Así como cada emisora cuenta con su carta de estilo, los programas tienen una ficha técnica que recoge todos los datos: El perfil, los objetivos, los temas a tratar, la forma de locución, de dirección, la frecuencia, la función, destinatario, tiempo de duración, horario y el colectivo que lo realizará, entre otros datos.
Esta ficha es la brújula para que el espacio mantenga su carácter y coherencia.
¿Se pueden hacer variaciones? Por supuesto que si. Un programa no es letra muerta, pero su esencia debe mantenerse y si la formula ideada no funciona en el día a día, entonces es mejor quitarlo del aire y buscar otro que si funcione. Se pueden hacer variaciones pero manteniendo los objetivos esenciales para el cual fue pensado.
Cuando alguien se incorpora al colectivo debe conocer esta ficha técnica, apropiarse de lo que está pensado y autorizado y sumarse a ese quehacer. No es cambiando estas reglas donde debe expresar el talento, la ingeniosidad o la creatividad. El director del programa debe exigir porque se cumpla lo establecido.
En demasiadas ocasiones esta ficha técnica se queda guardada en alguna computadora a la que no todos tienen acceso y tal como ocurre con la Carta de Estilo queda rezagada y olvidada. Transcurre el tiempo, llegan otros y comienzan cambios que poco a poco desvirtúan la razón de ser del espacio y un buen día se descubre que el programa tiene poco o nada que ver con la idea original y no siempre los cambios fueron para bien.

El YO y el NOSOTROS

Hay muchas personas que padecen de yoísmo, no hay una sola oración que no mencionen su yo, lo que sin dudas las convierten en fastidiosas, egocéntricas e insoportables.

Si ese Yo es molesto, también lo es el nosotros por “yo”.

SI en la conversación cotidiana el “yo” resulta fatal en la Radio es doblemente fastidioso. No importa que Usted sea un intelectual destacado, una personalidad reconocida en cualquier ámbito o un simple mortal, siempre hay que evitar ese insoportable: YO
Si habla en primera persona no es necesario decir yo, eso se infiere.
Destierre de su vocabulario frases como: YO opino, YO pienso, YO creo… Es más que suficiente decir: opino, pienso, creo.
Para que decir: ___YO CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
No cambia nada la oración:___ CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.

Por supuesto hay momentos que el Yo es inevitable, y entonces sin ninguna pena o temor dígalo. No caiga en ese error de cambiar los pronombres y emplear “nosotros” por “yo”. Es peor.

TONO, TIMBRE y RITMO

De todos los componentes que empleamos en la Radio la palabra es quizás el más utilizado. ¿ la música? Cuando se habla de componentes es música para apoyar el mensaje y no para escuchar canciones... Hago esta referencia por si las dudas.
La palabra es esencial. Digamos una suerte de de materia prima que hay que trabajarla para enriquecerla para que se escuche mejor y ahí juegan un papel importante el tono, el timbre y el ritmo

TONO

No solo se trata de hablar y saber que decir sino decir bien. El mejor de los mensaje puede perderse si la palabra no está bien pronunciada. Es como cuando se recibe una carta de amor repleta de faltas de ortografía.
Es esencial la expresividad, las pausas, los grupos fónicos.
Existe una llamada función lógica que da sentido a lo que se expresa, a la entra exacta y convincente de la idea. Pero, también está la función emocional que es más intimista y tiene que ver con las sensaciones y sentimientos del comunicador
También existe una función relacionada con la voluntad, o volutiva de manera que cada manifestación de la entonación tiene que “ atrapar al oyente de manera que se pueda influir en él y solidarizarlo con lo que estamos diciendo, influir en sus puntos de vista.
No se puede olvidar que lo que se escribe para la radio no funciona si es leído, hay que interpretarlo, actuarlo. Hay un momento que se hace necesaria una pausa, un silencio y si no se emplean bien, esa pausa ese silencio en vez de ayudarle a comunicar será sinónimo de inseguridad.

EL TIMBRE

Es una especie de retrato de la persona que nos habla. Puede agradarnos o no. Sentir que acaricia nuestro oído o que nos lesiona: Eso es el timbre de la voz, el elemento que identifica a quien habla.
Algunos autores le llaman timbre o “color de la voz” pues es la cualidad que permite distinguir una voz de otra.
Varios estudios han demostrado que la constitución física de la cara, la mandíbula, los dientes, el paladar, la nariz determinan un timbre determinado de tal manera que los miembros de una familia tienen timbres parecidos. Algunos cantantes se han negado a someterse a una intervención quirúrgica ligada con esos órganos por temor a perder el color de su voz. En cambio otros lo han hecho para corregir determinadas características.
Pero además de las condiciones físicas, el timbre está unido a los estados anímicos, una persona alegre tendrá un timbre diferente a cuando está triste o nostálgica.: así será brillante, opaco, apagado o dulzón.
Entonces, no queda otra que saber dominar la voz y que esta no dependa de su propio estado anímico, sino acorde con las exigencias del texto que debe decir o la idea que tiene que comunicar para alcanzar una mayor credibilidad y expresividad, para eso, necesita educar y entrenar su voz, y una vez que lo haya conseguido, su credibilidad y su expresividad serán mayores.


EL RITMO

Siempre que termines de escribir lee en voz alta el material, si notas que la lectura no fluye, si alguna palabra te suena mal o tienes dificultad en leerla, si las cifras te abruman, entonces; siéntate y vuelve a escribir.
Ese es el ritmo: le da vida, movimiento, debe ser sugerente y motivador. Monótono o aburrido.
Muchas veces se confunde el ritmo con la velocidad del locutor. Son dos cosas diferentes aunque una no excluye a la otra.
El Locutor leerá más o menos rápido en dependencia de la estructura rítmica interna y tiene mucho que ver con los párrafos, las oraciones subordinadas, palabras largas y complejas. Si el párrafo es corto, las oraciones sencillas y las palabras simples la lectura fluirá mucho mejor.
El otro ritmo es el propio del trabajo que irá desarrollándose a partir de la información que se da. Tiene que ver con la propia dramaturgia de la información. Digamos en el caso de una información. Lo primero es decir la noticia y continuar con datos y criterios, de forma tal que cuando concluya el oyente quede convencido y satisfecho.

Sonido para imaginar, para sentir.

A través de la radio Usted sugiere una imagen, según sea la eficacia de su mensaje esa imagen tendrá rasgos determinados y despertará sentimientos pero cada oyente creará la suya propia y no necesaria mente será igual a la que usted quiere transmitir. En ese aspecto es como cuando se lee un libro. El escritor describe y usted imagina. Si la obra es llevada al cine la imagen pre concebida por lo general, no va a coincidir con lo que se ve en la pantalla. Pero, siempre estamos imaginando y muchas veces a partir de lo que nos cuentan.
En el caso de la radio se tienen a la mano todos los recursos del lenguaje radiofónico que unido a su talento le permitirá una inmensa riqueza expresiva y su poder de sugestión. Esa es una característica esencial de la Radio. Hay un slogan radial que dice “Sonido para ver” me gusta, pero fuera mejor si dijera “Sonido para imaginar para sentir”.La radio tiene que seducir los sentidos.
La sugestión es un recurso significativo a emplear en cualquiera de los géneros periodísticos y mucho más en la publicidad. La publicidad busca vender un producto; el periodista vende una información para que oyente comparta su punto de vista. Tiene que convencerlo y que su opinión es la valida. Que puede escuchar mil informaciones más sobre el tema pero que usted le dio los datos necesarios y verdaderos. Pero, fíjese bien se trata de convencer no de imponer.

AL AIRE

Recuerdo la primera vez que hablé por Radio, cuando se encendió el bombillito rojo tuve la sensación de estar al borde de un abismo, como si no existiera nada más que mi voz. Las ideas se me atropellaron en la cabeza, quería decir todo lo más rápido posible y dar muchos datos para que todo aquel que me oía supiera que en esa materia yo era la más informada del mundo.
Por suerte tuve buenos maestros y amigos que poco a poco me ayudaron a corregir mis errores.
Sus consejos aún los tengo:
Anotar las ideas esenciales.
-Los nombres de las personas con sus cargos y títulos. Aunque te los sepas de memoria, anótalos.
-Si hay palabras que consideras difíciles escribirlas en mayúsculas y separadas en silabas o por dificultad por ejemplo:
CUADRA GESIMO
-Marcar las palabras y las letras que te dan problemas al pronunciarlas, como R, S, TR, Ejemplo: caRta, paRque, JoRge
Mi propio nombre tiene dos letras que nadie pronuncia: MeRcedes HeRnández.
-Hay que estar muy atento para dar respuesta a cualquier situación que se presente. A la hora de improvisar sale a relucir tu nivel cultural, la información que tengas del tema en cuestión así como la rapidez mental.
- Leer el texto varias veces.
- No romper el grupo fónico.
En algún lugar leí:

"El lenguaje es lo más humano que existe. Es un privilegio del hombre... Cada palabra lleva consigo una vida, un estado, un sentimiento.”

PERIODISMO EN LA RADIO

El periodismo es uno solo independientemente del medio a publicar.
Lo que cambia es la regla de juego de cada medio, y dentro de los medios debe acatar las exigencias para el cual escribe porque cada cual tiene su perfil y sus normas de redacción.
Cada órgano de prensa exigirá de acuerdo a sus intereses, sus pautas y el momento.
El periodista que trabaja en radio deberá andar siempre con una grabadora porque en cualquier momento, en cualquier lugar puede aparecer la oportunidad para hacer un trabajo.
Una exigencia de la radio es la grabación. No es lo mismo escuchar la voz del periodista que la del protagonista de la noticia. Si en la prensa escrita la foto es esencial, en la radio la grabación es indispensable. Grabe y seleccione a partir de lo que se expresa, de la calidad de la grabación y de la necesidad que requiera su trabajo periodístico.
Ahora bien a la hora de hacer esas grabación fortuita tendrá que tener los oídos atentos. Oiga su entorno, sobre todo si emplea un micrófono acoplado. Si es necesario pida a su entrevistado a ir a un sitio un poco más apartado y por muy apurado que esa persona esté hágale más de un pregunta para así tener material suficiente en caso que todo no pueda salir al aire.
Este tema de la grabación in situ, lo abordaré en otro momento.

TODOS SON PROTAGONISTAS

Un viejo refrán dice sabiamente que “ muchas manos en un plato da malos resultados”. Y ahí estamos frente a un primer reto: La radio es un trabajo colectivo en el que todos son protagonistas, si uno solo no capta la idea o comete un error , su trabajo ya andará con muletas.
Usted puede sentarse en su casa y escribir el mejor de los programas. Diseñar una perfecta entrevista o un excelente reportaje. A partir de entonces tendrá que recorrer un largo camino. A ese primer paso le llamo “radio de laboratorio”.
La verdad de su trabajo sigue con la calidad de la entrevista que hizo, de la selección del efecto o la música, del locutor ya sea usted u otra persona, de la grabación, de la edición y luego de la transmisión. En todos esos pasos tendrá que contar con otras personas que es decir con otros criterios. Así que lo primero es explicarle a cada uno el proyecto. Escuchar opiniones y convencer para exigir por sus trabajos.
No se puede olvidar el espacio dónde será transmitido y la hora. Si lo transmiten en una revista, espacio informativo o noticiero en que sitio lo van a ubicar, de cómo se presenta; pero, eso no es todo. Aún resta un paso para la calidad, el momento final cuando el operador de sonido da el click para la transmisión. No pocas veces se anuncia un trabajo y sale otro al aire o se sobrepone a lo que está diciendo el locutor y en el peor de los casos después de transmitido si ponen un número musical que puede comenzar con una frase que puede apoyar o ridiculizar lo que se ha dicho.
No exagero. Todos estos pasos los he disfrutado o sufrido. He realizado trabajos perfectos y cuando ha llegado el momento de la transmisión un error ha tirado a la basura todo mi tiempo y mis ilusiones. O ya en el aire me percato que una de las entrevistas tiene un nivel bajo o muy alto. Porque una cosa es el trabajo en el estudio y otra el sonido después de recorrer el espacio. Y tengo que hacer justicia muchas veces también me han hecho sugerencias salvadoras.
Así que hay que estar con los oídos bien abiertos y nunca desvalorizar el trabajo del resto del equipo. Usted como realizador tiene su rol pero los demás también y ninguno es más importante que el otro.

COMPONENTES DEL LENGUAJE RADIAL

Hacer radio es lograr la conjunción perfecta de:

la palabra, la música, los efectos, el silencio.
La combinación de esos elementos contribuirán para que el mensaje sea perfecto y hará resaltar emociones,
La calidad del trabajo dependerá de la inteligencia con que sean empleados y combinados. ¿ cómo ? Eso es lo bueno, no hay reglas, usted debe elegir de acuerdo a la emoción y sentimiento que desee expresar, de lo que le reclame su propio trabajo y de su inteligencia.
Cada trabajo tiene su propia alma y usted se la procurará a partir de esos elementos.
El sonido: Lo es todo en la Radio. La Radio es sonido. Sonido para sentir , para imaginar. Hace tanta falta imaginar…
La palabra: Debe ser precisa. Hablar de forma clara, correcta, bien timbrada y con el tono adecuado. Cuando se emite un mensaje emotivo el tono define la efectividad del mensaje.
La música: En este caso no estoy refiriéndome a la que se emplea en los programas musicales. Sino a la utilizada para lograr un ambiente, un sentimiento, apoyar un texto, como fondo o cortina.
Los efectos: Contribuyen en el ambiente. Con menos palabras se logra más dramatismo. Son los sonidos que nos rodean; el trinar de los pájaros, el sonido de una ciudad, del mar, de una cascada, el timbre de un teléfono, el ambiente de un restaurante.
El silencio: En su utilización no se puede fallar porque puede dejar de ser un recurso para ser un error. Es el segundo exacto con un valor expresivo.

Puntualidad y Constancia

Quien no sea puntual y constante no puede trabajar en la radio. Quien siempre tiene un pretexto para llegar tarde y menos aún para la ausencia. Debe estar consciente que este medio no descansa nunca, que exige absoluta puntualidad y suceda lo que suceda siempre tiene que salir al aire. Es más cuando ocurre una situación extrema sea un ciclón, un terremoto, un ataque terrorista, un accidente, la muerte de una personalidad o cualquier otro hecho relevante es el momento en que más se precisa de tus servicios. Inmediatamente hay que llamar o ir a la emisora y comenzar con una jornada que no se sabrá cuando va a terminar.
La constancia es diaria. No se puede llegar tarde a una emisión, no se puede faltar, y cuando no queda otra alternativa hay que avisar al sustituto con la antelación necesaria.
Salvo cuando se decreta una programación especial, suceda lo que suceda el programa siempre va a ser transmitido a la hora exacta de siempre y durará el tiempo habitual y tu estado de animo será acorde con ello, aunque lleves en el corazón el dolor por la perdida de un ser querido, aunque estés agobiado por problemas domésticos o estés eufórico por alguna nueva noticia que te involucra personalmente.
Trabajar en la radio es un sacerdocio que hay que practicar todos los días a la hora exacta.

¿ Se elige ?

¿Se llega a la radio porque se conoce sus posibilidades, porqué se está seguro que ese es el medio idóneo para expresar lo que desea o se llega de casualidad? En el caso del estudiante cubano de periodismo, se llega a la radio en la mayoría de los casos por designación: fue donde lo ubicaron cuando terminó sus estudios. Otras veces es dónde había plaza. Pero, después de trabajar cierto tiempo en el medio todos coinciden en destacar la experiencia.
Desde hace tiempo cada final de año en Radio Taino los estudiantes llegan para realizar sus prácticas, excepcionalmente alguno la distingue como el medio preferido para luego ejercer la profesión y no faltan quienes ni siquiera se esfuerzan por conocer el medio. La mayoría entra a la emisora con conocimientos elementales y sobran muchos dedos de la mano para contar los que una vez graduados le eligen.
Lo más frecuente es que los conocimientos se adquieran con la experiencia y no tanto por los libros.

Características del medio

La radio sólo exige pensar con sonidos así que quien trabaja para ella tiene que pensar con el oído, imaginar con el sonido, crear imágenes con el sonido.
Una de sus características esenciales la inmediatez ya no le es exclusiva pero se mantiene como un medio económico. Una sola persona equipada con una grabadora o un teléfono basta para dar la información.
Exige mensajes sencillos, breves y fáciles de comprender para cualquier tipo de público.
Los códigos de este medio son muy específicos y hay que saber manipularlos porque en dependencia de esto será la calidad del mensaje.
Hoy, la TV y la Internet permiten la inmediatez de la noticia, pero no todos cuentan ni con un televisor, ni con una computadora conectada a la red de redes. Sin embargo, una radio se encuentra en todos los automóviles, en los Ipod, en las casas y una radio por lo demás es un aparato bien económico.