¿ Qué lenguaje debe utilizar en su información? El de todos los días. Para expresar sus ideas y comunicar su noticia debe emplear el vocabulario que todos emplean a diario .Sólo así será comprensible para toda esa audiencia heterogénea. Nunca suponga que su información está dirigida a un determinado segmento de los oyentes, siempre tendrá a la escucha a personas que están fuera de ese selecto grupo, y su obligación es informar a todos.
Entonces vaya a la media: Ni palabras rebuscadas ni vulgares.
En nuestra lengua tenemos palabras con diversos significados y para cada una puede encontrar una larga relación de sinónimos. Entonces hay que ir despacio y seleccionado las adecuadas. Redactar es un duro oficio en el que hay que ir poniendo las palabras poco a poco.
Evite las que suenan de manera vulgar o mediocre, y restan así elegancia al texto, sobe todo teniendo en cuenta que se escribe para ser escuchado. Cada palabra como que tiene cierta melodía y de acuerdo al contexto adquiere sonidos más o menos armonioso. Por ejemplo la palabra etcétera no suena bien en la radio, es mejor decir entre otros.
Absorber en vez de chupar
Prostituta en vez de puta
Expresó en vez de dijo
Conservar en vez de guardar.
Personas en vez de gentes , y así los ejemplos son miles.
Evite las muletillas como: En otro orden de cosas…
Por otra parte, en otro orden de cosas,ahora bien.
Mientras tanto…
Bueno, entonces, pues, o sea, y sobre todo el insoportable “ya” . Cuantas veces hemos escuchado a periodistas y locutores que hacen una entrevista y constantemente interrumpen con su “ya”…”ya” “ya”.
No caiga en el vicio de las frases comunes:
__No encuentro las palabras precisas para resumir la honda pena que hoy nos reúne: Si no tiene palabras no hable.
__Experiencia maravillosa: Diga la experiencia cada oyente le pondrá el calificativo.
__ Merecidas vacaciones: Las vacaciones no se disfrutan por merecidas, sino por el tiempo y salario acumulado.
Estamos aburridos de las palabras obscenas que escuchamos a diario en la calle, no hace falta que las repita en sus noticias lo cual no significa un NO rotundo. Hay que momentos que se hacen imprescindibles.
Reduzca el numero de palabras que terminan en "ando, iendo y mente" ya que su reiteración es cacofónica. Es imprescindible revisar el uso del gerundio pues suelen ser empleados mal.
En determinadas informaciones se hace indispensable utilizar términos técnicos y muy específicos que no suelen ser del dominio público, por tanto es necesario que se expliquen de manera muy clara.
De igual manera se deben explicar las siglas. Suponemos que todos conocen el significado de siglas como UNESCO, ONU, OMS; pero no siempre es así. Vale decir Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, Organización de Naciones Unidas, La Organización Mundial de la Salud.
En Cuba todos sabemos a que nos referimos cuando decimos CDR, FMC, CTC, MTT. Pero, no es así para los extranjeros que están de visita en la isla o quien pueda estar escuchando su noticia a través de Internet.
No abuse de los adjetivos, quítelos aunque le parezcan imprescindibles.
Mi última recomendación de hoy: Borre de su mente la palabra “interesante”: Es fatal eso de conferencia interesante, un programa interesante, una persona interesante,una entrevista interesante, una tecnología interesante……uuuffff
Lo que bien se concibe, bien se enuncia,
y las palabras llegan fácilmente
Mostrando entradas con la etiqueta normas radiales. Mostrar todas las entradas
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lunes, 1 de noviembre de 2010
martes, 19 de octubre de 2010
Marque y seleccione las grabaciones antes de comenzar a editar
Cuando se va a editar una información, el periodista tiene que saber exactamente lo que quiere para su trabajo , lo que indica que ya tiene que haber escuchado la grabación de su entrevistado y tener seleccionado los fragmentos que va a utilizar.
Es bien engorroso llegar a edición y escuchar en ese momento toda la grabación para encontrar el segmento seleccionado. Para ubicar con rapidez el fragmento es conveniente que cuando oiga la grabación anote frases que le sirvan de guía.
No se confíe por el control de tiempo que tienen algunas grabadoras, porque suelen surgir imprevistos.
Al hacer la selección debe tener en cuenta la calidad de la grabación sobre todo si va a mezclar esa grabación con la voz grabada en el estudio porque se evidenciará notablemente el desnivel entre una y otra.
Tenga en cuenta lo que dice su entrevistado pero también cómo lo dice. Hay personas muy destacadas en los más disímiles ámbitos y profesiones sin embargo no saben pronunciar bien, hacen largas pausas, utilizan muletillas y demasiadas intersecciones. También pueden estar nerviosos al momento de la grabación y no ser coherentes. Entonces, su deber es seleccionar en su grabación el fragmento con las ideas inteligentes pero bien pronunciadas.
Otra alerta , fíjese si concluye en cadencia o anticadencia.
Lo ideal es que la frase concluya en cadencia. Pero, muchas veces sucede que la frase que necesita para su información termina en anticadencia o se trata de un entrevistado que une una idea con otra y no cierra ninguna oración. Entonces deberá recurrir a ciertos trucos como el poner una interjección al final de la oración, bajar un poco el nivel de la última silaba o darle un poquito de resonancia (R). Su editor seguro tendrá otras opciones
Es bien engorroso llegar a edición y escuchar en ese momento toda la grabación para encontrar el segmento seleccionado. Para ubicar con rapidez el fragmento es conveniente que cuando oiga la grabación anote frases que le sirvan de guía.
No se confíe por el control de tiempo que tienen algunas grabadoras, porque suelen surgir imprevistos.
Al hacer la selección debe tener en cuenta la calidad de la grabación sobre todo si va a mezclar esa grabación con la voz grabada en el estudio porque se evidenciará notablemente el desnivel entre una y otra.
Tenga en cuenta lo que dice su entrevistado pero también cómo lo dice. Hay personas muy destacadas en los más disímiles ámbitos y profesiones sin embargo no saben pronunciar bien, hacen largas pausas, utilizan muletillas y demasiadas intersecciones. También pueden estar nerviosos al momento de la grabación y no ser coherentes. Entonces, su deber es seleccionar en su grabación el fragmento con las ideas inteligentes pero bien pronunciadas.
Otra alerta , fíjese si concluye en cadencia o anticadencia.
Lo ideal es que la frase concluya en cadencia. Pero, muchas veces sucede que la frase que necesita para su información termina en anticadencia o se trata de un entrevistado que une una idea con otra y no cierra ninguna oración. Entonces deberá recurrir a ciertos trucos como el poner una interjección al final de la oración, bajar un poco el nivel de la última silaba o darle un poquito de resonancia (R). Su editor seguro tendrá otras opciones
lunes, 18 de octubre de 2010
A la hora de editar.
Este es uno de los pasos más importantes en el proceso creativo. Es el momento clave para unir con arte y técnica los elementos que darán coherencia a su trabajo. El editor convierte en arte la materia prima: voz, música, efectos y los silencios precisos para dar una intensidad.
El editor es el mejor aliado del periodista y debe saber tanto del trabajo que se va a realizar como el propio realizador. Es imprescindible escribir un guión o al menos una escaleta o guión técnico que indique todos los pasos, explicarle todas las ideas e imbuirlo con el entusiasmo creativo. Nunca se puede dejar un elemento como sobre entendido aunque considere que es obvio y lógico. Su editor no es un adivino. Lo que para usted es de manera determinada, no tiene que ser exactamente igual para el editor. Cada quien tiene sus propios códigos y referencias.
Por lo general cuando se va a editar ya se tienen debajo del brazo todos los elementos precisos y que fueron pensados cuando se redactaba y se creaba en ese laboratorio que es la imaginación. Ahora bien una cosa es en la imaginación y otra la verdad. Así que al llevar la idea a la práctica comienzan los contratiempos.
Lo primero que hay que hacer es comprobar si los fragmentos de grabaciones elegidos están en buen estado, si no tienen ruidos parásitos o cualquier otro defecto. Sucede también que se estructura un trabajo, un reportaje por ejemplo, con una música determinada y cuando vamos a localizarla en la fonoteca o en la PC dónde está la música la versión que queremos simplemente no está. Otras veces queremos unos acordes muy precisos pero no tenemos ni idea de dónde extraerlos. En ocasiones se trata de un ambiente y los que hay en el archivo de la PC no dan el sonido que pretendemos.
Lo ideal es dejar que el editor se familiarice con su idea y todos los componentes que conformaran el trabajo .Darle tiempo para que los escuche. De ahí pueden surgir
sugerencias y hasta enmendar algún que otro error.
Resulta excelente editar siempre con la misma persona así se crean vínculos en la manera del hacer y una especie de sintonía artística de forma tal que en ocasiones puede dejarle los materiales y ya él sabe qué hacer y cómo hacer. Sobre todo cuando necesitamos “ ir adelantando” porque estamos escasos de tiempo y nos esperan para salir al aire.
Nunca olvide que el editor es el hacedor artístico del proyecto y será quien logrará realzar y significar el material. Y aún más: Es frecuente que el editor sea además quien le grabe el play back por tanto a la vez que está atento a todo el proceso de grabación será su asesor inmediato en la corrección de errores o alguna palabra mal pronunciada.
Ya muchos periodistas prefieren editar ellos mismos sus informaciones, lo que sin dudas es una gran ventaja. De hecho es ineludible saber editar así que le recomiendo tan pronto se de la oportunidad pase un curso de edición aprenda a desentrañar los misterios de la edición. Aunque le aconsejo que cuando vaya editar un reportaje recurra a un editor, le dará otra opinión, otro punto de vista y los resultados seguramente serán mejores.
El editor es el mejor aliado del periodista y debe saber tanto del trabajo que se va a realizar como el propio realizador. Es imprescindible escribir un guión o al menos una escaleta o guión técnico que indique todos los pasos, explicarle todas las ideas e imbuirlo con el entusiasmo creativo. Nunca se puede dejar un elemento como sobre entendido aunque considere que es obvio y lógico. Su editor no es un adivino. Lo que para usted es de manera determinada, no tiene que ser exactamente igual para el editor. Cada quien tiene sus propios códigos y referencias.
Por lo general cuando se va a editar ya se tienen debajo del brazo todos los elementos precisos y que fueron pensados cuando se redactaba y se creaba en ese laboratorio que es la imaginación. Ahora bien una cosa es en la imaginación y otra la verdad. Así que al llevar la idea a la práctica comienzan los contratiempos.
Lo primero que hay que hacer es comprobar si los fragmentos de grabaciones elegidos están en buen estado, si no tienen ruidos parásitos o cualquier otro defecto. Sucede también que se estructura un trabajo, un reportaje por ejemplo, con una música determinada y cuando vamos a localizarla en la fonoteca o en la PC dónde está la música la versión que queremos simplemente no está. Otras veces queremos unos acordes muy precisos pero no tenemos ni idea de dónde extraerlos. En ocasiones se trata de un ambiente y los que hay en el archivo de la PC no dan el sonido que pretendemos.
Lo ideal es dejar que el editor se familiarice con su idea y todos los componentes que conformaran el trabajo .Darle tiempo para que los escuche. De ahí pueden surgir
sugerencias y hasta enmendar algún que otro error.
Resulta excelente editar siempre con la misma persona así se crean vínculos en la manera del hacer y una especie de sintonía artística de forma tal que en ocasiones puede dejarle los materiales y ya él sabe qué hacer y cómo hacer. Sobre todo cuando necesitamos “ ir adelantando” porque estamos escasos de tiempo y nos esperan para salir al aire.
Nunca olvide que el editor es el hacedor artístico del proyecto y será quien logrará realzar y significar el material. Y aún más: Es frecuente que el editor sea además quien le grabe el play back por tanto a la vez que está atento a todo el proceso de grabación será su asesor inmediato en la corrección de errores o alguna palabra mal pronunciada.
Ya muchos periodistas prefieren editar ellos mismos sus informaciones, lo que sin dudas es una gran ventaja. De hecho es ineludible saber editar así que le recomiendo tan pronto se de la oportunidad pase un curso de edición aprenda a desentrañar los misterios de la edición. Aunque le aconsejo que cuando vaya editar un reportaje recurra a un editor, le dará otra opinión, otro punto de vista y los resultados seguramente serán mejores.
lunes, 11 de octubre de 2010
LOS SONIDOS
La Radio es sonido, eso ya todos los sabemos. Salvo esos cortos y muy bien pensados silencios que se convierten en intención, lo demás es sonido: la música, la voz, los efectos: Sonidos y ruidos.
Sonidos cuando transmiten la idea, cuando influyen en la imaginación cuando abren el sentido. Ahora bien si los empleamos de manera excesiva y arbitraria no son más que ruidos que impedirán la comunicación. Su oyente perderá el interés o puede recibir el mensaje de manera equivocada.
Del sonido al ruido hay un pequeño, pequeñísimo paso . Un sonido mal empleado se convierte en un ruido, puede equivocar el mensaje, dar otra intención.
-Si la voz es monótona y se lee la información a modo de carreterilla, lo que percibe el oyente es algo latoso que inmediatamente carecerá de interés.
-Si la música que apoya esa información está al mismo nivel de la voz o más alta no entenderá lo que se dice y dejará de escuchar.
-Si se emplean demasiados efectos y en ocasiones inoportunos su oyente no le prestará atención. También son fatales los efectos que se repiten una y otra vez.
Otro error es pensar que los sonidos se pueden “fabricar”. A veces el experimento sale bien, pero sólo a veces.
-No siempre tenemos que emplear música y efectos.
En muchas informaciones bastan las voces que estén bien grabadas, que se escuchen de manera nítida, sin ruidos. Pero, sucede que hay un desnivel muy elocuente cuando se va a editar la grabación que tenemos con el play back grabado en el estudio. La voz del periodista está muy limpia y la grabación tiene sonidos del medio ambiente. Ese contraste es fatal. ¿el remedio? Muy fácil. Siempre debe grabar un par de minutos del ambiente. Capte en su grabadora las voces de los protagonistas pero también del entorno.
Hay que aprender a escuchar los sonidos del entorno incorporarlo al trabajo ya sea una modesta información o el reportaje del siglo. Ese ambiente es el que ubica a su oyente en el sitio, ese es el sonido que precisa que se abre la puerta y también esté ahí en el lugar de los hechos. Ese es el sonido que hace la fotografía que estimula la imaginación.
Sonidos cuando transmiten la idea, cuando influyen en la imaginación cuando abren el sentido. Ahora bien si los empleamos de manera excesiva y arbitraria no son más que ruidos que impedirán la comunicación. Su oyente perderá el interés o puede recibir el mensaje de manera equivocada.
Del sonido al ruido hay un pequeño, pequeñísimo paso . Un sonido mal empleado se convierte en un ruido, puede equivocar el mensaje, dar otra intención.
-Si la voz es monótona y se lee la información a modo de carreterilla, lo que percibe el oyente es algo latoso que inmediatamente carecerá de interés.
-Si la música que apoya esa información está al mismo nivel de la voz o más alta no entenderá lo que se dice y dejará de escuchar.
-Si se emplean demasiados efectos y en ocasiones inoportunos su oyente no le prestará atención. También son fatales los efectos que se repiten una y otra vez.
Otro error es pensar que los sonidos se pueden “fabricar”. A veces el experimento sale bien, pero sólo a veces.
-No siempre tenemos que emplear música y efectos.
En muchas informaciones bastan las voces que estén bien grabadas, que se escuchen de manera nítida, sin ruidos. Pero, sucede que hay un desnivel muy elocuente cuando se va a editar la grabación que tenemos con el play back grabado en el estudio. La voz del periodista está muy limpia y la grabación tiene sonidos del medio ambiente. Ese contraste es fatal. ¿el remedio? Muy fácil. Siempre debe grabar un par de minutos del ambiente. Capte en su grabadora las voces de los protagonistas pero también del entorno.
Hay que aprender a escuchar los sonidos del entorno incorporarlo al trabajo ya sea una modesta información o el reportaje del siglo. Ese ambiente es el que ubica a su oyente en el sitio, ese es el sonido que precisa que se abre la puerta y también esté ahí en el lugar de los hechos. Ese es el sonido que hace la fotografía que estimula la imaginación.
lunes, 4 de octubre de 2010
Uso y abuso de cifras
Uno de los pecados capitales son esas informaciones atiborradas de cifras, de por cientos, números que comparan un periodo con otro. Cifras y cifras que a la casi totalidad de los oyentes no les dice absolutamente nada. Peor, que ni siquiera escuchan.
Las cifras son un arma de doble filo y solo consiguen abrumar y hacer tediosa la información.
Hace poco escuché una información que relacionaba una cifra con la altura del hotel Habana Libre. Válida la comparación para los habitantes de la capital cubana pero…¿ y los que no conocen la instalación? Muchos cubanos no tienen idea de la altura del Habana Libre. Lo más aceptado es decir de un edificio de 21 pisos, ese dato puede ser descodificado tanto por un cubano como por cualquier ciudadano de este mundo que escuche la emisora por Internet.
Otro ejemplo:
En el primer trimestre de este año la empresa X obtuvo ganancias superiores al 10% en comparación con la cifra registrada el año pasado en igual periodo.
¿y?, no dice la cifra del año pasado. Creo que aquí el periodista nos tomó por bobos.
Los organizadores de las ferias y exposiciones comerciales siempre dan a conocer la cantidad de metros cuadrados y señalan que es muy importante ese dato para conocer la extensión que tendrá el recinto y la significación de la muestra. En este caso hay que decir: Bravo, para los organizadores. Sin embargo a la mayoría de los demás mortales ese dato no les dice nada. No son expertos en la organización de ferias y exposiciones. El dato que si les va a interesar es el horario para el público y que novedades pueden ser atractivas.
El que el empleo de las cifras sea controvertido no quiere decir que se prescinda de ellas, sino saber utilizarlas. Debo reconocer que en infinidad de ocasiones una cifra actualizada me permitió redactar una nota. Por supuesto, la cifra y la información que ya tenía sobre el tema en cuestión.
En La Radio cuando se escribe una cifra ya sea para una información que tenemos de primera mano o sea de otra obtenida a través de las agencias de noticias, hay que tener muy presente las reglas básicas que exige el medio radial.
Cuando tenga que escribir una cifra llévela a números redondos:
2 millones 459 mil 688 se queda en 2 millones 500 mil
Muchas veces he escuchado en diversas emisoras: Más de 2 millones de visitantes. Entonces, más de 2 millones pueden ser 3, 4, 5 ó 6 millones. Aproxímela:
Cerca de 2 millones. Aproximadamente 2 millones.
Combine los números y las letras para que sea más fácil la comprensión y no se confunda a la hora de leer el dato.
Nunca emplee números romanos. Puede llevarse un buen susto al aire si tiene que descifrar XXIV. Al menos le hará hacer una pausa que puede convertirse en un bache. Es más fácil y cómo si escribe VIGESIMO CUARTO.
Y recuerde es VIGESIMO CUARTO ANIVERSARIO o ANIVERSARIO 24. Nunca 24 ANIVERSARIO. Aunque ya he leído que comienzan a ser autorizadas ambas formas.
No se porque algunos periodistas se empeñan en decir: CUADRAGÉSIMO SÉPTIMO o SEPTUAGÉSIMO SÉPTIMO, una verdadera complicación que puede ser llevada a una compresión rápida y sencilla: 47 y 77.
En la Carta de Estilo de la emisora debe estar regulado el tratamiento que se le dará a las cifras.
Las cifras son un arma de doble filo y solo consiguen abrumar y hacer tediosa la información.
Hace poco escuché una información que relacionaba una cifra con la altura del hotel Habana Libre. Válida la comparación para los habitantes de la capital cubana pero…¿ y los que no conocen la instalación? Muchos cubanos no tienen idea de la altura del Habana Libre. Lo más aceptado es decir de un edificio de 21 pisos, ese dato puede ser descodificado tanto por un cubano como por cualquier ciudadano de este mundo que escuche la emisora por Internet.
Otro ejemplo:
En el primer trimestre de este año la empresa X obtuvo ganancias superiores al 10% en comparación con la cifra registrada el año pasado en igual periodo.
¿y?, no dice la cifra del año pasado. Creo que aquí el periodista nos tomó por bobos.
Los organizadores de las ferias y exposiciones comerciales siempre dan a conocer la cantidad de metros cuadrados y señalan que es muy importante ese dato para conocer la extensión que tendrá el recinto y la significación de la muestra. En este caso hay que decir: Bravo, para los organizadores. Sin embargo a la mayoría de los demás mortales ese dato no les dice nada. No son expertos en la organización de ferias y exposiciones. El dato que si les va a interesar es el horario para el público y que novedades pueden ser atractivas.
El que el empleo de las cifras sea controvertido no quiere decir que se prescinda de ellas, sino saber utilizarlas. Debo reconocer que en infinidad de ocasiones una cifra actualizada me permitió redactar una nota. Por supuesto, la cifra y la información que ya tenía sobre el tema en cuestión.
En La Radio cuando se escribe una cifra ya sea para una información que tenemos de primera mano o sea de otra obtenida a través de las agencias de noticias, hay que tener muy presente las reglas básicas que exige el medio radial.
Cuando tenga que escribir una cifra llévela a números redondos:
2 millones 459 mil 688 se queda en 2 millones 500 mil
Muchas veces he escuchado en diversas emisoras: Más de 2 millones de visitantes. Entonces, más de 2 millones pueden ser 3, 4, 5 ó 6 millones. Aproxímela:
Cerca de 2 millones. Aproximadamente 2 millones.
Combine los números y las letras para que sea más fácil la comprensión y no se confunda a la hora de leer el dato.
Nunca emplee números romanos. Puede llevarse un buen susto al aire si tiene que descifrar XXIV. Al menos le hará hacer una pausa que puede convertirse en un bache. Es más fácil y cómo si escribe VIGESIMO CUARTO.
Y recuerde es VIGESIMO CUARTO ANIVERSARIO o ANIVERSARIO 24. Nunca 24 ANIVERSARIO. Aunque ya he leído que comienzan a ser autorizadas ambas formas.
No se porque algunos periodistas se empeñan en decir: CUADRAGÉSIMO SÉPTIMO o SEPTUAGÉSIMO SÉPTIMO, una verdadera complicación que puede ser llevada a una compresión rápida y sencilla: 47 y 77.
En la Carta de Estilo de la emisora debe estar regulado el tratamiento que se le dará a las cifras.
lunes, 13 de septiembre de 2010
Revise siempre su grabadora
Como los reporteros siempre andan en la calle haciendo entrevistas deben conocer muchos de los llamados “poquitos” y preparar condiciones para que la grabación quede con calidad y entre ellos es muy importante verificar la grabadora, la carga de la batería, la conexión del micrófono. No cometa el error de sacar del bolso la grabadora, ponchar el botón de record y a grabar. Puede llevarse un buen sobresalto al descubrir que perdió la oportunidad de su vida porque su gran aliada no grabó nada.
Muchas veces cuando se guarda la grabadora se corre el botón de la pausa o se le descargan las pilas o suceden otros imprevistos. Aunque le parezca que no puede perder ni un segundo para hacer la grabación tenga siempre el cuidado de darle un vistazo a su equipo y comprobarlo. Revise todo, haga una prueba de grabación y chequee si todo perfecto. Más vale perder un par de segundos que toda la grabación.
Haga el habito de antes de salir de casa inspeccionar su grabadora, el micrófono, comprobar que todo funcione.
Una batería descargada es un buen lío. Lo ideal es tener dos pares y que sean recargables y cuando no está utilizándolas debe ponerlas a recargar.
No espere a que se descarguen totalmente.
Muchas veces cuando se guarda la grabadora se corre el botón de la pausa o se le descargan las pilas o suceden otros imprevistos. Aunque le parezca que no puede perder ni un segundo para hacer la grabación tenga siempre el cuidado de darle un vistazo a su equipo y comprobarlo. Revise todo, haga una prueba de grabación y chequee si todo perfecto. Más vale perder un par de segundos que toda la grabación.
Haga el habito de antes de salir de casa inspeccionar su grabadora, el micrófono, comprobar que todo funcione.
Una batería descargada es un buen lío. Lo ideal es tener dos pares y que sean recargables y cuando no está utilizándolas debe ponerlas a recargar.
No espere a que se descarguen totalmente.
lunes, 30 de agosto de 2010
Pronunciar , articular, decir y decir bien
Hay que saber decir y lo que se dice, decirlo bien. Esta frase la he escuchado mil veces y la cosa es exactamente así para que el mensaje llegue de manera clara y precisa.
__ Estoy hoy “mataó”, ojalá no hayas oido mi programa porque fue un verdadero desastre. Así me dijo hoy un amigo que conduce uno de los programas más populares en la radio cubana.
Y si había escuchado su programa con errores incluidos. No tanto por lo que decía, sino como lo decía, y en La Radio esto es fatal. Por mucho que sepa de un tema y por muy locuaz que sea a la hora de presentarlo se irá al traste todo el esfuerzo si comete errores en la pronunciación. Articular bien cada palabra es esencial en la comunicación.
Ahora recuerdo a una colega que en ocasiones decía: __ uufff, habla como los perros.
Pronunciar bien no es una tarea limitada a los profesionales de La Radio. Hablar correctamente es indispensable en la vida cotidiana, todos alguna vez tenemos que hablar en publico, o por simple coquetería de mujer y galanteo masculino. En las escuelas se debería enseñar conjuntamente con los cursos de ortografía y gramática.
Cuando se articula actúa el llamado mecanismo de fonación en el cual interviene el sistema respiratorio, el diafragma, las cuerdas vocales, la garganta, la lengua, los maxilares superior e inferior, la dentadura y los labios. Es por eso que se pronuncia mal por ejemplo cuando se está acatarrado, afónico, si alguna molestia aqueja a la lengua o la garganta y cuando falta algún diente.
También hay que tener en cuenta la pronunciación de cada zona o región del país. En Cuba los que son oriundo de la región oriental hablan con un ritmo muy diferente a los que viven en el occidente de la isla. Así como un mexicano, un peruano o un colombiano hablan de manera diferente.
Es muy útil en grabarse a si mismo para escuchar nuestra propia voz, la articulación, el como se respira, las pausas… en fin grabe y sea el más exigente de los críticos. Hágalo cada cierto tiempo y ya verá como poco a poco irá eliminando desastres.
Para ayudar a su pronunciación hay un ejercicio básico: Coloque un lápiz entre los dientes, muérdalo levemente y lea así 5 minutos diarios.
Pronuncie la letra r o rr: r con r cigarro, r con r barril, rápido corren los carros cargados de azúcar por la línea del ferrocarril.
__ Estoy hoy “mataó”, ojalá no hayas oido mi programa porque fue un verdadero desastre. Así me dijo hoy un amigo que conduce uno de los programas más populares en la radio cubana.
Y si había escuchado su programa con errores incluidos. No tanto por lo que decía, sino como lo decía, y en La Radio esto es fatal. Por mucho que sepa de un tema y por muy locuaz que sea a la hora de presentarlo se irá al traste todo el esfuerzo si comete errores en la pronunciación. Articular bien cada palabra es esencial en la comunicación.
Ahora recuerdo a una colega que en ocasiones decía: __ uufff, habla como los perros.
Pronunciar bien no es una tarea limitada a los profesionales de La Radio. Hablar correctamente es indispensable en la vida cotidiana, todos alguna vez tenemos que hablar en publico, o por simple coquetería de mujer y galanteo masculino. En las escuelas se debería enseñar conjuntamente con los cursos de ortografía y gramática.
Cuando se articula actúa el llamado mecanismo de fonación en el cual interviene el sistema respiratorio, el diafragma, las cuerdas vocales, la garganta, la lengua, los maxilares superior e inferior, la dentadura y los labios. Es por eso que se pronuncia mal por ejemplo cuando se está acatarrado, afónico, si alguna molestia aqueja a la lengua o la garganta y cuando falta algún diente.
También hay que tener en cuenta la pronunciación de cada zona o región del país. En Cuba los que son oriundo de la región oriental hablan con un ritmo muy diferente a los que viven en el occidente de la isla. Así como un mexicano, un peruano o un colombiano hablan de manera diferente.
Es muy útil en grabarse a si mismo para escuchar nuestra propia voz, la articulación, el como se respira, las pausas… en fin grabe y sea el más exigente de los críticos. Hágalo cada cierto tiempo y ya verá como poco a poco irá eliminando desastres.
Para ayudar a su pronunciación hay un ejercicio básico: Coloque un lápiz entre los dientes, muérdalo levemente y lea así 5 minutos diarios.
Pronuncie la letra r o rr: r con r cigarro, r con r barril, rápido corren los carros cargados de azúcar por la línea del ferrocarril.
jueves, 8 de julio de 2010
Actualizar la información
El sentido de la inmediatez de la Radio le da un carácter especial. Sin embargo, ya no tiene esa exclusividad, la TV la conquistó, Internet igual y el hombre de hoy quiere la noticia de último minuto. Lo que sucedió ayer es noticia vieja si no aporta nuevos elementos. La rapidez con que se mueve el mundo de hoy la noticia de ayer no interesa si no está actualizada.
Lamentablemente aún en nuestra radio escuchamos informaciones que sin pudor alguno hablan de “ayer”, noticieros que se transmiten en la tarde que cuentan que en la mañana llegó al país una personalidad o que en la mañana fue inaugurado el congreso tal… y así los ejemplos son miles. Eso, en el argot periodístico es pura fiambre y los oyentes no demoran en exclamar que están oyendo “periódico viejo”. Y así mismo es.
Hay noticias que por su interés pueden ser retomadas hoy, entonces quite eso de “ayer”.
No diga que en la mañana fue inaugurado el congreso tal. Hay toda una industria dedicada a realizar congresos, reuniones internacionales, talleres y a pocos le interesa saber que en el país se realiza una reunión con la asistencia de tantos, las nacionalidades de los asistentes, los día que va durar y mucho menos que entidades le patrocinan Esos datos son para el comité organizador. Usted como periodista tiene que ser Sherlock Holmes y descubrir entre los temas que se debatieran los más sobresalientes y de mayor interés, el invitado más importante… ¿cómo lo logra? Ah, tiene que investigar, documentarse, preguntar a los participantes y apoyarse en ellos para tener la información necesaria para su nota.
Ahora bien hay ocasiones que la noticia es justo la realización de ese congreso, de esa reunión entonces mire el acontecimiento de otra manera.
Si una personalidad llegó al país en horas la mañana y su noticiero sale al aire en la tarde, ya debe tener declaraciones. No diga que arribó sino de lo que hace en esta visita. “ en horas de la mañana” es un termino confuso, si es necesario ser tan preciosista diga la hora exacta.
Recuerde que su oyente tiene a su disposición otras emisoras de Radio, cuenta con la TV y la mayoría tienen a su disposición Internet así que resulta muy difícil no estar enterado de lo que acontece tanto en el panorama nacional como internacional.
Lea todo lo que se ha publicado hasta el momento del tema y busque un elemento novedoso. Si tiene que hacer esa información para varios espacios haga versiones diferentes, sus oyentes se lo agradecerán y usted va a quedar más complacido. Repetir hasta el cansancio la misma noticia nunca debe ser el fin de su noticiero, de su programa o de su labor como comunicador.
Lamentablemente aún en nuestra radio escuchamos informaciones que sin pudor alguno hablan de “ayer”, noticieros que se transmiten en la tarde que cuentan que en la mañana llegó al país una personalidad o que en la mañana fue inaugurado el congreso tal… y así los ejemplos son miles. Eso, en el argot periodístico es pura fiambre y los oyentes no demoran en exclamar que están oyendo “periódico viejo”. Y así mismo es.
Hay noticias que por su interés pueden ser retomadas hoy, entonces quite eso de “ayer”.
No diga que en la mañana fue inaugurado el congreso tal. Hay toda una industria dedicada a realizar congresos, reuniones internacionales, talleres y a pocos le interesa saber que en el país se realiza una reunión con la asistencia de tantos, las nacionalidades de los asistentes, los día que va durar y mucho menos que entidades le patrocinan Esos datos son para el comité organizador. Usted como periodista tiene que ser Sherlock Holmes y descubrir entre los temas que se debatieran los más sobresalientes y de mayor interés, el invitado más importante… ¿cómo lo logra? Ah, tiene que investigar, documentarse, preguntar a los participantes y apoyarse en ellos para tener la información necesaria para su nota.
Ahora bien hay ocasiones que la noticia es justo la realización de ese congreso, de esa reunión entonces mire el acontecimiento de otra manera.
Si una personalidad llegó al país en horas la mañana y su noticiero sale al aire en la tarde, ya debe tener declaraciones. No diga que arribó sino de lo que hace en esta visita. “ en horas de la mañana” es un termino confuso, si es necesario ser tan preciosista diga la hora exacta.
Recuerde que su oyente tiene a su disposición otras emisoras de Radio, cuenta con la TV y la mayoría tienen a su disposición Internet así que resulta muy difícil no estar enterado de lo que acontece tanto en el panorama nacional como internacional.
Lea todo lo que se ha publicado hasta el momento del tema y busque un elemento novedoso. Si tiene que hacer esa información para varios espacios haga versiones diferentes, sus oyentes se lo agradecerán y usted va a quedar más complacido. Repetir hasta el cansancio la misma noticia nunca debe ser el fin de su noticiero, de su programa o de su labor como comunicador.
martes, 6 de julio de 2010
Variaciones sobre un mismo tema
A propósito de un correo que me envió un lector asiduo a este blog quería hacer un par de precisiones que ya están aclaradas pero dispersas en algún que otro comentario pero que es válido retomar.
Los géneros periodísticos tienen una base común independientemente del medio dónde será publicado. El a,b,c de cualquier genero siempre será igual para escribir un comentario, hacer un reportaje ,una entrevista, una crónica...
Los patrones de redacción son los mismos. Las reglas que hay que poner en práctica, por ejemplo, en una entrevista son las mismas independientemente del medio en que será publicada. Siempre será igual el saber qué es una noticia y como explotarla al máximo para que resulte de impacto, y así sucede en cada género. La diferencia está en el medio en que va a publicar.
Si se trata para la TV debe contar con las imágenes, si es para la Radio le resultará imprescindible tener la grabación y si es para la prensa escrita debe tener fotos.
El enfoque y redacción varían de acuerdo al medio, pero también en dependencia del órgano de prensa. En cuanto a la redacción igual. Una nota para la radio no se escribe de igual manera que para un periódico o para la TV.
Hoy es común que un periodista trabaje para diversos órganos de prensa, pero no significa que puede entregar el mismo trabajo como si repartiera
el programa de una obra de teatro.
En la radio, además es usual que se reitere la información en varios espacios y ahí entra en juego su propio respeto a su labor: la información que se publica por la mañana no debe ser la misma a la del mediodía, ya su oyente necesita otros datos porque aunque no haya escuchado el programa de la mañana, seguro en otros órganos de prensa ya fue publicada y por tanto ya la conoce. Hay que buscar otras aristas, tal y como se conoce en los medios “actualizar la información” y no sólo conformarse con los saludos y despedida personalizado para el programa o noticiero en cuestión.
El talento, la ingeniosidad y la sagacidad van de su parte. Pero, eso no cae del cielo se alcanzan luego de horas de estudio y práctica.
Los géneros periodísticos tienen una base común independientemente del medio dónde será publicado. El a,b,c de cualquier genero siempre será igual para escribir un comentario, hacer un reportaje ,una entrevista, una crónica...
Los patrones de redacción son los mismos. Las reglas que hay que poner en práctica, por ejemplo, en una entrevista son las mismas independientemente del medio en que será publicada. Siempre será igual el saber qué es una noticia y como explotarla al máximo para que resulte de impacto, y así sucede en cada género. La diferencia está en el medio en que va a publicar.
Si se trata para la TV debe contar con las imágenes, si es para la Radio le resultará imprescindible tener la grabación y si es para la prensa escrita debe tener fotos.
El enfoque y redacción varían de acuerdo al medio, pero también en dependencia del órgano de prensa. En cuanto a la redacción igual. Una nota para la radio no se escribe de igual manera que para un periódico o para la TV.
Hoy es común que un periodista trabaje para diversos órganos de prensa, pero no significa que puede entregar el mismo trabajo como si repartiera
el programa de una obra de teatro.
En la radio, además es usual que se reitere la información en varios espacios y ahí entra en juego su propio respeto a su labor: la información que se publica por la mañana no debe ser la misma a la del mediodía, ya su oyente necesita otros datos porque aunque no haya escuchado el programa de la mañana, seguro en otros órganos de prensa ya fue publicada y por tanto ya la conoce. Hay que buscar otras aristas, tal y como se conoce en los medios “actualizar la información” y no sólo conformarse con los saludos y despedida personalizado para el programa o noticiero en cuestión.
El talento, la ingeniosidad y la sagacidad van de su parte. Pero, eso no cae del cielo se alcanzan luego de horas de estudio y práctica.
lunes, 5 de julio de 2010
El Reportaje
Sin encasillar qué es un reportaje digamos de manera general y muy particular que es recrear un hecho noticioso, histórico o de cualquier otra índole pero tratado con más profundidad y con opiniones diversas. Ahora bien , si parte de una noticia tiene que tener elementos novedosos que despierten el interés. Soy del criterio que en un reportaje hay que s poner en juego todo lo que se sabe, y desde el primer momento hay que pensar con el oído.
En el reportaje lo principal es el tema y las aristas que pueden ser explotadas, el interés de las entrevistas, la información y por lógica el tratamiento de los recursos sonoros.
Antes de hacerlo hay que tener claro el propósito aunque sin cerrar el entendimiento a nuevas consideraciones e ideas.
Igualmente a la hora de hacer las entrevistas saber cual es el objetivo de cada una y concentrarse en el para que no resulten demasiado largas y difíciles a la hora de ser editadas. Tanto las entrevistas como la información deben ser dosificadas de manera que todo el reportaje resulte atractivo. Tener un buen gancho tanto al inicio como al final para dejar la sensación de querer seguir escuchando.
Es muy conveniente tener un tema musical conductor, independientemente de otros que puedan ser empleados de manera incidental
En el reportaje los elementos de la dramaturgia son claves: Inicio, desarrollo, desenlace, un poco de intriga, suspense, puede llevar o no una dosis de humor…
Por complejo que sea el tema se debe presentar de forma sencilla y entendible, y evitar el abuso de efectos y música pensando que estos determinan la calidad.
En cuanto al tiempo depende del mismo asunto. Puede tener dos minutos y parecer super largo o 7 minutos y parecer corto. Ahí estará la magia del realizador y su equipo de trabajo.
En el reportaje lo principal es el tema y las aristas que pueden ser explotadas, el interés de las entrevistas, la información y por lógica el tratamiento de los recursos sonoros.
Antes de hacerlo hay que tener claro el propósito aunque sin cerrar el entendimiento a nuevas consideraciones e ideas.
Igualmente a la hora de hacer las entrevistas saber cual es el objetivo de cada una y concentrarse en el para que no resulten demasiado largas y difíciles a la hora de ser editadas. Tanto las entrevistas como la información deben ser dosificadas de manera que todo el reportaje resulte atractivo. Tener un buen gancho tanto al inicio como al final para dejar la sensación de querer seguir escuchando.
Es muy conveniente tener un tema musical conductor, independientemente de otros que puedan ser empleados de manera incidental
En el reportaje los elementos de la dramaturgia son claves: Inicio, desarrollo, desenlace, un poco de intriga, suspense, puede llevar o no una dosis de humor…
Por complejo que sea el tema se debe presentar de forma sencilla y entendible, y evitar el abuso de efectos y música pensando que estos determinan la calidad.
En cuanto al tiempo depende del mismo asunto. Puede tener dos minutos y parecer super largo o 7 minutos y parecer corto. Ahí estará la magia del realizador y su equipo de trabajo.
miércoles, 30 de junio de 2010
LA FICHA TECNICA DE LOS PROGRAMAS DE RADIO
Así como cada emisora cuenta con su carta de estilo, los programas tienen una ficha técnica que recoge todos los datos: El perfil, los objetivos, los temas a tratar, la forma de locución, de dirección, la frecuencia, la función, destinatario, tiempo de duración, horario y el colectivo que lo realizará, entre otros datos.
Esta ficha es la brújula para que el espacio mantenga su carácter y coherencia.
¿Se pueden hacer variaciones? Por supuesto que si. Un programa no es letra muerta, pero su esencia debe mantenerse y si la formula ideada no funciona en el día a día, entonces es mejor quitarlo del aire y buscar otro que si funcione. Se pueden hacer variaciones pero manteniendo los objetivos esenciales para el cual fue pensado.
Cuando alguien se incorpora al colectivo debe conocer esta ficha técnica, apropiarse de lo que está pensado y autorizado y sumarse a ese quehacer. No es cambiando estas reglas donde debe expresar el talento, la ingeniosidad o la creatividad. El director del programa debe exigir porque se cumpla lo establecido.
En demasiadas ocasiones esta ficha técnica se queda guardada en alguna computadora a la que no todos tienen acceso y tal como ocurre con la Carta de Estilo queda rezagada y olvidada. Transcurre el tiempo, llegan otros y comienzan cambios que poco a poco desvirtúan la razón de ser del espacio y un buen día se descubre que el programa tiene poco o nada que ver con la idea original y no siempre los cambios fueron para bien.
Esta ficha es la brújula para que el espacio mantenga su carácter y coherencia.
¿Se pueden hacer variaciones? Por supuesto que si. Un programa no es letra muerta, pero su esencia debe mantenerse y si la formula ideada no funciona en el día a día, entonces es mejor quitarlo del aire y buscar otro que si funcione. Se pueden hacer variaciones pero manteniendo los objetivos esenciales para el cual fue pensado.
Cuando alguien se incorpora al colectivo debe conocer esta ficha técnica, apropiarse de lo que está pensado y autorizado y sumarse a ese quehacer. No es cambiando estas reglas donde debe expresar el talento, la ingeniosidad o la creatividad. El director del programa debe exigir porque se cumpla lo establecido.
En demasiadas ocasiones esta ficha técnica se queda guardada en alguna computadora a la que no todos tienen acceso y tal como ocurre con la Carta de Estilo queda rezagada y olvidada. Transcurre el tiempo, llegan otros y comienzan cambios que poco a poco desvirtúan la razón de ser del espacio y un buen día se descubre que el programa tiene poco o nada que ver con la idea original y no siempre los cambios fueron para bien.
viernes, 18 de junio de 2010
LA CARTA DE ESTILO
Cada emisora de Radio cuenta con la llamada “ Carta de Estilo” un documento normativo que utilizan todas las agencias y órganos de prensa donde de manera clara y precisa se señalan las reglas a seguir. Digamos que pone en “blanco y negro” la política editorial , las normas de redacción, cómo debe ser el tratamiento a las personalidades, el uso de las abreviaturas, la manera de titular, el manejo de las cifras. Marca la diferencia entre un órgano de prensa y otro.
La Carta de estilo se convierte en un instrumento indispensable para mantener como dice su propio nombre en el estilo, forma y maneras que diferencia una emisora de otra, un órgano o agencia de prensa .
El empleo de este documento saca de cualquier duda al redactor.
La mayoría de las veces ese documento es celosamente guardado y no está a la mano para ser consultado. Peor aún en muy contadas ocasiones y en pocas emisoras se les entrega para su estudio al nuevo personal contratado ya sean periodistas o colaboradores, por lo que cada quien comienza a escribir a su forma y manera.
Al lado de cada computadora debería estar un ejemplar de la Carta de Estilo, sobre todo en la de los redactores para que siempre lleven al estilo de su emisora, las informaciones de agencias de prensa y los vicios que traen algunas traducciones.
La Carta de estilo se convierte en un instrumento indispensable para mantener como dice su propio nombre en el estilo, forma y maneras que diferencia una emisora de otra, un órgano o agencia de prensa .
El empleo de este documento saca de cualquier duda al redactor.
La mayoría de las veces ese documento es celosamente guardado y no está a la mano para ser consultado. Peor aún en muy contadas ocasiones y en pocas emisoras se les entrega para su estudio al nuevo personal contratado ya sean periodistas o colaboradores, por lo que cada quien comienza a escribir a su forma y manera.
Al lado de cada computadora debería estar un ejemplar de la Carta de Estilo, sobre todo en la de los redactores para que siempre lleven al estilo de su emisora, las informaciones de agencias de prensa y los vicios que traen algunas traducciones.
miércoles, 16 de junio de 2010
IMPROVISAR
Para poder improvisar se requiere sobre todo de cultura y estar informado, sin olvidar la gramática y la pronunciación.
Estas reglas no se aprenden en unas horas, ni en día ni siquiera en meses.
Para improvisar hay que tener una idea de lo que se desea decir, del tema a tratar.
No vale únicamente tener una cultura enciclopédica sobre literatura, cine, economía o cualquier otro tema. Hay que saber que marca ese día la aguja de la información tanto nacional como extranjera.
Cuando se tiene una noticia y hay que salir al aire para dar la información que solo está en la cabeza y un par de datos tomados al vuelo es importante concentrarse en la información y anotar los elementos esenciales: los nombres y cargos de las personas involucradas, y todos los datos que no pueden dejar de decirse. Nunca confíe en su excelente memoria porque de pronto puede fallar y de pronto se puede quedar en blanco sin saber que decir. Haga un resumen mental de lo que precisa decir.
Y sobre todo concéntrese.
Tampoco debe saltar de una idea a otra, o dejar una a medio concluir.
Evite las muletillas: bueno, entonces, o sea, pues,
No se apoye en intersecciones como ahhh, ehhh, mmmmm , este, resulta fatigoso, y denota no estar muy seguro de lo que está diciendo. También evite determinadas palabras como “precisamente”, “importante”, “interesante”, “muy bonita”.. Lo que tiene que señalar son las cualidades del tema en cuestión y que le acreditan poseedor de esos atributos.
En la improvisación el peor pecado es hablar por hablar.
Estas reglas no se aprenden en unas horas, ni en día ni siquiera en meses.
Para improvisar hay que tener una idea de lo que se desea decir, del tema a tratar.
No vale únicamente tener una cultura enciclopédica sobre literatura, cine, economía o cualquier otro tema. Hay que saber que marca ese día la aguja de la información tanto nacional como extranjera.
Cuando se tiene una noticia y hay que salir al aire para dar la información que solo está en la cabeza y un par de datos tomados al vuelo es importante concentrarse en la información y anotar los elementos esenciales: los nombres y cargos de las personas involucradas, y todos los datos que no pueden dejar de decirse. Nunca confíe en su excelente memoria porque de pronto puede fallar y de pronto se puede quedar en blanco sin saber que decir. Haga un resumen mental de lo que precisa decir.
Y sobre todo concéntrese.
Tampoco debe saltar de una idea a otra, o dejar una a medio concluir.
Evite las muletillas: bueno, entonces, o sea, pues,
No se apoye en intersecciones como ahhh, ehhh, mmmmm , este, resulta fatigoso, y denota no estar muy seguro de lo que está diciendo. También evite determinadas palabras como “precisamente”, “importante”, “interesante”, “muy bonita”.. Lo que tiene que señalar son las cualidades del tema en cuestión y que le acreditan poseedor de esos atributos.
En la improvisación el peor pecado es hablar por hablar.
lunes, 14 de junio de 2010
LEER UN COMENTARIO
Cuando se lee un comentario únicamente tiene la palabra y al silencio como aliado.
En el caso del silencio utilizará las pausas y cuidará que no se hagan excesivas ni largas porque el oyente las recibirá como baches y darán la sensación que no domina bien el tema.
El otro recurso es su propia voz, jugará con los tonos y el ritmo, lo que dará color a su mensaje.
Al redactar tiene que tener en cuenta no sólo la extensión del trabajo, sino también el tiempo de lectura y el ritmo. Por ejemplo si va a emplea números tenga presente que escribir la cifra 798 mil lleva poco espacio, pero es más mayor el tiempo al aire de esa cifra: SETECIENTOS NOVENTA Y OCHO MIL
No debe olvidar que se trata de un comentario, no de un discurso, ni de una arenga. Usted no está en una plaza pública ni tiene delante de si a una multitud. Su comentario debe dirigirlo a un solo oyente que puede ser un profesional, un político o su vecino. Alguien que no necesariamente va a estar de acuerdo con su planteamiento así que deberá convencerlo con datos. Exactamente como en cualquier medio de prensa, el comentario en la Radio expresa una opinión, que hay que argumentar. No olvide que en Cuba todo lo que “suene a teque” es rechazado. Debe ser persuasivo y sugerente, no impositivo ni dominante.
En el caso del silencio utilizará las pausas y cuidará que no se hagan excesivas ni largas porque el oyente las recibirá como baches y darán la sensación que no domina bien el tema.
El otro recurso es su propia voz, jugará con los tonos y el ritmo, lo que dará color a su mensaje.
Al redactar tiene que tener en cuenta no sólo la extensión del trabajo, sino también el tiempo de lectura y el ritmo. Por ejemplo si va a emplea números tenga presente que escribir la cifra 798 mil lleva poco espacio, pero es más mayor el tiempo al aire de esa cifra: SETECIENTOS NOVENTA Y OCHO MIL
No debe olvidar que se trata de un comentario, no de un discurso, ni de una arenga. Usted no está en una plaza pública ni tiene delante de si a una multitud. Su comentario debe dirigirlo a un solo oyente que puede ser un profesional, un político o su vecino. Alguien que no necesariamente va a estar de acuerdo con su planteamiento así que deberá convencerlo con datos. Exactamente como en cualquier medio de prensa, el comentario en la Radio expresa una opinión, que hay que argumentar. No olvide que en Cuba todo lo que “suene a teque” es rechazado. Debe ser persuasivo y sugerente, no impositivo ni dominante.
lunes, 31 de mayo de 2010
COPIAR CORTAR PEGAR
El uso de las computadoras da la facilidad de copiar y pegar informaciones y no tener que volver a escribirlas, lo que sin dudas ahorra tiempo y trabajo. Con esa facilidad también se pudieran ahorrar puestos de trabajo en las redacciones y aumentar las plazas de los reporteros para que las emisoras puedan tener más noticias exclusivas y variadas y no tener que estar oyendo la misma información repetida hasta el cansancio por todos los lugares del dial por donde nos desplazamos.
Pero hay noticias que se deben tomar de las agencias y sitios web. El problema del “copia y pega” comienza cuando el redactor lo hace mecánicamente entonces las “meteduras de pata” son frecuentes.
Hay que leer la información, buscar el aspecto que a su programa le interesa subrayar. Ese es un trabajo que no se puede hacer mecánicamente o cualquier día puede cometer un error garrafal y cuando la noticia ya está al aire, no hay marcha atrás. Recuerde siempre que los periodistas publicamos los errores.
El error más frecuente es tratar la noticia a la manera y estilo de la agencia que la transmite, y en la radio se escribe para leer. Así que el código es diferente, por ser radio y por el estilo de su emisora, y no con el estilo que tiene una agencia determinada. Por cierto las agencias cuyo idioma original no es el español también pueden tener errores en la traducción. Otra alerta a tener en cuenta.
Hay que abrir bien los ojos cuando la información es tomada de un sitio web porque las páginas de Internet suelen actualizar cada día la fecha pero no la noticia, y puede hoy leer una noticia super vieja y sin embargo aparecer con fecha de hoy. Otro error frecuente en Internet es que muchas noticias llegan localizadas en lugares que no son identificados geográficamente. El otro día leía en un web: En la ciudad de Santiago se acaba de celebrar un festival de poesía… Santiago, puede ser de Cuba, de Chile, de Compostela en España… ¿ cual Santiago?
Pero hay noticias que se deben tomar de las agencias y sitios web. El problema del “copia y pega” comienza cuando el redactor lo hace mecánicamente entonces las “meteduras de pata” son frecuentes.
Hay que leer la información, buscar el aspecto que a su programa le interesa subrayar. Ese es un trabajo que no se puede hacer mecánicamente o cualquier día puede cometer un error garrafal y cuando la noticia ya está al aire, no hay marcha atrás. Recuerde siempre que los periodistas publicamos los errores.
El error más frecuente es tratar la noticia a la manera y estilo de la agencia que la transmite, y en la radio se escribe para leer. Así que el código es diferente, por ser radio y por el estilo de su emisora, y no con el estilo que tiene una agencia determinada. Por cierto las agencias cuyo idioma original no es el español también pueden tener errores en la traducción. Otra alerta a tener en cuenta.
Hay que abrir bien los ojos cuando la información es tomada de un sitio web porque las páginas de Internet suelen actualizar cada día la fecha pero no la noticia, y puede hoy leer una noticia super vieja y sin embargo aparecer con fecha de hoy. Otro error frecuente en Internet es que muchas noticias llegan localizadas en lugares que no son identificados geográficamente. El otro día leía en un web: En la ciudad de Santiago se acaba de celebrar un festival de poesía… Santiago, puede ser de Cuba, de Chile, de Compostela en España… ¿ cual Santiago?
sábado, 29 de mayo de 2010
BOLETIN DE NOTICIAS
El boletín de noticias es una suerte de patito feo, nadie lo quiere. Cuando se comienza a trabajar en el Informativo de una emisora de radio lo primero que te ponen a redactar es un boletín. Así que se convierte en el bautismo de fuego; no, de fuego no, de letras y quien no lo redacte bien quedará estigmatizado por largo tiempo.
___El colmo, ni un boletín redacta bien.
Son muy empleados en la radio, para dar un mayor número de información en un corto tiempo y su diseño varia de acuerdo a la exigencia de la emisora o del programa en que se van a transmitir.
Algunos comienzan con la capital del país dónde se originó la noticia, incluyen o no informaciones grabadas, y las informaciones pueden ser nacionales, internacionales o especializadas en un tema determinado.
Por lo general son cortos, oscilan entre dos y tres minutos. Se incluyen en un programa o suelen ir al aire entre programa y programa, unos minutos antes de la siguiente hora. De ahí que en la práctica diaria devienen en una suerte de comodín entre programa y programa. Si el que finalizó se alargó una poco más de lo debido el locutor de la cabina, aunque no está autorizado, decide eliminar una o dos de las informaciones y generalmente son las últimas o las que le resultarán más complicadas a la hora de leer.
Las informaciones se toman de sitios web y de las agencias de noticias y como están redactadas al estilo de esos medios hay que reelaborarlas al lenguaje radial y jamás dejarse llevar por el “copia y pega”.
___El colmo, ni un boletín redacta bien.
Son muy empleados en la radio, para dar un mayor número de información en un corto tiempo y su diseño varia de acuerdo a la exigencia de la emisora o del programa en que se van a transmitir.
Algunos comienzan con la capital del país dónde se originó la noticia, incluyen o no informaciones grabadas, y las informaciones pueden ser nacionales, internacionales o especializadas en un tema determinado.
Por lo general son cortos, oscilan entre dos y tres minutos. Se incluyen en un programa o suelen ir al aire entre programa y programa, unos minutos antes de la siguiente hora. De ahí que en la práctica diaria devienen en una suerte de comodín entre programa y programa. Si el que finalizó se alargó una poco más de lo debido el locutor de la cabina, aunque no está autorizado, decide eliminar una o dos de las informaciones y generalmente son las últimas o las que le resultarán más complicadas a la hora de leer.
Las informaciones se toman de sitios web y de las agencias de noticias y como están redactadas al estilo de esos medios hay que reelaborarlas al lenguaje radial y jamás dejarse llevar por el “copia y pega”.
martes, 25 de mayo de 2010
LA ENTREVISTA TONTA
No recuerdo quien dijo una vez que el mejor libro que se lee es el que te cuenta alguien, y desde entonces supe que mi género preferido seria siempre la entrevista. Disfrutar del tiempo que alguien cuenta de sus experiencias y permite que toques a todas sus puertas. Pero existen entrevistas… y entrevistas.
Da lo mismo que encienda la radio y sintonice cualquier programa de cualquier emisora, ahí encontrará ejemplos de cómo no hacer la peor entrevista de su vida.
Por supuesto la culpa no es del entrevistado. El principal problema es que no se preparan las entrevistas. Las preguntas quedan a la espontaneidad y se reiteran las mismas interrogantes una y otra vez, sin importar el tipo de programa ni de la emisora que se trate. Hay que sufrir al mismo entrevistado respondiendo cuestionarios idénticos una y otra vez, año por año, mes por mes.
LOC: ¿Cómo fueron sus inicios?
LOC: ¿Cómo llegó al medio?
LOC ¿Qué personaje le gustaría interpretar?
LOC: ¿Qué representó este personaje?
LOC: ¿Qué significó trabajar con figuras tan destacadas como Juan y Pedro?.
Dígame usted que va a decir el pobre entrevistado, no tiene más alternativa que hablar bien de Juan y Pedro porque a esa hora quien se pone a hacer criticas…
Haga una a una las preguntas.
Una de las causas es que casi todos los espacios cuando hacen su diseño programan entrevistas. Al principio suelen ser amenas, entretenidas, instructivas, simpáticas… pero, pasa el tiempo y como que se terminan las opciones novedosas de entrevistas y preguntas y al cobo de un corto tiempo regresa la monotonía y la repetición. Pánico le tengo a los programas que se anuncian con bombos y platillos y que están estructurados a base de entrevista., la verdad es que los entrevistados siempre son los mismos, con sus historias y anécdotas repetidas hasta el cansancio.
En esa obligación de entrevistas cada día a alguien diferente, se le “echa mano” a lo primero que aparezca , incluso a personas que se están esforzando en su labor pero aun les falta mucho camino por recorrer, sobre todo me refiero a entrevistas que le hacen a profesionales de nuestro propio medio periodistas, locutores, también a artistas de la TV que recién comienzan, y hasta niños a quienes los torturan con entrevistas como si fueran figuras consagradas y apenas acaban de trabajar en una novela en la TV o cine , y con actuaciones controvertidas.
Más que por la radio he visto en la TV entrevistas a niños a quienes el conductor les preguntan por sus inicios como artistas y otra suerte de preguntas tan disparatadas que he sentido la más autentica vergüenza ajena. No exagero, preste atención a esos programas diarios y sobre todo a la “refrescante programación de verano”.
Hay que dedicar tiempo a preparar la entrevista. No deje nada al azar. Busque información. Previo al dialogo converse con su entrevistado no tenga temor preguntarle sobre los ultimo acontecimientos de su vida profesional. Este tiempo no solo servirá de preparación sino que a la vez permitirá un acercamiento con esa persona quien estará más cómoda y más confiada cuando este frente al micrófono, ya sea su entrevista en vivo o grabada. Respete a su entrevistado y a la vez respétese usted como profesional.
Da lo mismo que encienda la radio y sintonice cualquier programa de cualquier emisora, ahí encontrará ejemplos de cómo no hacer la peor entrevista de su vida.
Por supuesto la culpa no es del entrevistado. El principal problema es que no se preparan las entrevistas. Las preguntas quedan a la espontaneidad y se reiteran las mismas interrogantes una y otra vez, sin importar el tipo de programa ni de la emisora que se trate. Hay que sufrir al mismo entrevistado respondiendo cuestionarios idénticos una y otra vez, año por año, mes por mes.
LOC: ¿Cómo fueron sus inicios?
LOC: ¿Cómo llegó al medio?
LOC ¿Qué personaje le gustaría interpretar?
LOC: ¿Qué representó este personaje?
LOC: ¿Qué significó trabajar con figuras tan destacadas como Juan y Pedro?.
Dígame usted que va a decir el pobre entrevistado, no tiene más alternativa que hablar bien de Juan y Pedro porque a esa hora quien se pone a hacer criticas…
Haga una a una las preguntas.
Una de las causas es que casi todos los espacios cuando hacen su diseño programan entrevistas. Al principio suelen ser amenas, entretenidas, instructivas, simpáticas… pero, pasa el tiempo y como que se terminan las opciones novedosas de entrevistas y preguntas y al cobo de un corto tiempo regresa la monotonía y la repetición. Pánico le tengo a los programas que se anuncian con bombos y platillos y que están estructurados a base de entrevista., la verdad es que los entrevistados siempre son los mismos, con sus historias y anécdotas repetidas hasta el cansancio.
En esa obligación de entrevistas cada día a alguien diferente, se le “echa mano” a lo primero que aparezca , incluso a personas que se están esforzando en su labor pero aun les falta mucho camino por recorrer, sobre todo me refiero a entrevistas que le hacen a profesionales de nuestro propio medio periodistas, locutores, también a artistas de la TV que recién comienzan, y hasta niños a quienes los torturan con entrevistas como si fueran figuras consagradas y apenas acaban de trabajar en una novela en la TV o cine , y con actuaciones controvertidas.
Más que por la radio he visto en la TV entrevistas a niños a quienes el conductor les preguntan por sus inicios como artistas y otra suerte de preguntas tan disparatadas que he sentido la más autentica vergüenza ajena. No exagero, preste atención a esos programas diarios y sobre todo a la “refrescante programación de verano”.
Hay que dedicar tiempo a preparar la entrevista. No deje nada al azar. Busque información. Previo al dialogo converse con su entrevistado no tenga temor preguntarle sobre los ultimo acontecimientos de su vida profesional. Este tiempo no solo servirá de preparación sino que a la vez permitirá un acercamiento con esa persona quien estará más cómoda y más confiada cuando este frente al micrófono, ya sea su entrevista en vivo o grabada. Respete a su entrevistado y a la vez respétese usted como profesional.
sábado, 22 de mayo de 2010
¿Entrevista o información ?.
La entrevista radial es el género muy maltratado. Infinidad de ocasiones he oído decir: “Entrevistó Juan Pérez”,cuando en realidad lo que debe decir es “…informó Juan Pérez”.
Generalmente cuando recurrimos a una fuente informativa hacemos una entrevista. Pero, después cuando lo escribimos se trata de una información aunque en su trabajo incluya un fragmento grabado.
Este es un ejemplo clásico de lo que se suele llamar más que entrevista un “ corta y clava”
LOC: El NOVENO Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación, con sede en esta capital del 26 al 28 próximos, develará formas de desigualdad contra las mujeres, las más afectadas por la crisis global y la guerra mediática, declaró en exclusiva a esta emisora Isabel Moya, presidenta del Comité Científico
SON: ENTRA GRABACION
COMIENZA: Cada dos años son …
TERMINA : … el día 26. t: 0.27 SGS
Isabel Moya, presidenta del Comité Científico del Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación indicó que esta reunión, demuestra con sus 18 años de existencia que su nivel de convocatoria gana en profundidad y calidad, gracias al esfuerzo sostenido de sus organizadores: la Unión de Periodistas de Cuba, la Federación de Mujeres Cubanas y la Asociación Cubana de Comunicadores Sociales. Fue una entrevista de Juan Pérez.
Obvio: no se trata de una entrevista. Se sobre entiende que el periodista tuvo que entrevistar a la persona para tener su información; pero, lo que transmitió es sólo un fragmento. En su información apunta “ en declaraciones en exclusiva”, lo más seguro es que la información se ofreció en una rueda de prensa y fue la misma para todos los presentes. Puede suceder que al final de la conferencia el periodista haya conversando con organizadora pero como no incluye ni siquiera una pregunta sigue siendo una información clásica para la Radio, que al tener un grabación le da más credibilidad.
Generalmente cuando recurrimos a una fuente informativa hacemos una entrevista. Pero, después cuando lo escribimos se trata de una información aunque en su trabajo incluya un fragmento grabado.
Este es un ejemplo clásico de lo que se suele llamar más que entrevista un “ corta y clava”
LOC: El NOVENO Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación, con sede en esta capital del 26 al 28 próximos, develará formas de desigualdad contra las mujeres, las más afectadas por la crisis global y la guerra mediática, declaró en exclusiva a esta emisora Isabel Moya, presidenta del Comité Científico
SON: ENTRA GRABACION
COMIENZA: Cada dos años son …
TERMINA : … el día 26. t: 0.27 SGS
Isabel Moya, presidenta del Comité Científico del Encuentro Iberoamericano de Género y Comunicación indicó que esta reunión, demuestra con sus 18 años de existencia que su nivel de convocatoria gana en profundidad y calidad, gracias al esfuerzo sostenido de sus organizadores: la Unión de Periodistas de Cuba, la Federación de Mujeres Cubanas y la Asociación Cubana de Comunicadores Sociales. Fue una entrevista de Juan Pérez.
Obvio: no se trata de una entrevista. Se sobre entiende que el periodista tuvo que entrevistar a la persona para tener su información; pero, lo que transmitió es sólo un fragmento. En su información apunta “ en declaraciones en exclusiva”, lo más seguro es que la información se ofreció en una rueda de prensa y fue la misma para todos los presentes. Puede suceder que al final de la conferencia el periodista haya conversando con organizadora pero como no incluye ni siquiera una pregunta sigue siendo una información clásica para la Radio, que al tener un grabación le da más credibilidad.
lunes, 17 de mayo de 2010
El Oyente es uno sólo
Un error frecuente es dirigirse a los oyentes en plural. Si desea que su mensaje llegue de manera directa no diga “ustedes” no le trate en plural. El oyente de su mensaje es uno sólo.:
LOC: Usted amigo chofer recuerde que la velocidad no le lleva a ningún sitio.
Porque quien lo está oyendo es este chofer que está ahí en este momento… Usted como periodista no está frente a una multitud de chóferes, aunque puedan estar escuchándolo miles.
LOC: ¿Quiere Usted probar su suerte? Le invito a participar en nuestro concurso.
Así la persona que le escucha recibe un mensaje personalizado, usted le convoca y la tentación reta.
Ahora, si Usted está frente a un publico, entonces si puede decir ustedes.
Siempre que se dirija a su oyente hágalo con respeto y amabilidad.
LOC: Usted amigo chofer recuerde que la velocidad no le lleva a ningún sitio.
Porque quien lo está oyendo es este chofer que está ahí en este momento… Usted como periodista no está frente a una multitud de chóferes, aunque puedan estar escuchándolo miles.
LOC: ¿Quiere Usted probar su suerte? Le invito a participar en nuestro concurso.
Así la persona que le escucha recibe un mensaje personalizado, usted le convoca y la tentación reta.
Ahora, si Usted está frente a un publico, entonces si puede decir ustedes.
Siempre que se dirija a su oyente hágalo con respeto y amabilidad.
domingo, 16 de mayo de 2010
El YO y el NOSOTROS
Hay muchas personas que padecen de yoísmo, no hay una sola oración que no mencionen su yo, lo que sin dudas las convierten en fastidiosas, egocéntricas e insoportables.
Si ese Yo es molesto, también lo es el nosotros por “yo”.
SI en la conversación cotidiana el “yo” resulta fatal en la Radio es doblemente fastidioso. No importa que Usted sea un intelectual destacado, una personalidad reconocida en cualquier ámbito o un simple mortal, siempre hay que evitar ese insoportable: YO
Si habla en primera persona no es necesario decir yo, eso se infiere.
Destierre de su vocabulario frases como: YO opino, YO pienso, YO creo… Es más que suficiente decir: opino, pienso, creo.
Para que decir: ___YO CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
No cambia nada la oración:___ CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
Por supuesto hay momentos que el Yo es inevitable, y entonces sin ninguna pena o temor dígalo. No caiga en ese error de cambiar los pronombres y emplear “nosotros” por “yo”. Es peor.
Si ese Yo es molesto, también lo es el nosotros por “yo”.
SI en la conversación cotidiana el “yo” resulta fatal en la Radio es doblemente fastidioso. No importa que Usted sea un intelectual destacado, una personalidad reconocida en cualquier ámbito o un simple mortal, siempre hay que evitar ese insoportable: YO
Si habla en primera persona no es necesario decir yo, eso se infiere.
Destierre de su vocabulario frases como: YO opino, YO pienso, YO creo… Es más que suficiente decir: opino, pienso, creo.
Para que decir: ___YO CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
No cambia nada la oración:___ CAMINABA POR LA QUINTA AVENIDA CUANDO VI EL AUTO ROJO.
Por supuesto hay momentos que el Yo es inevitable, y entonces sin ninguna pena o temor dígalo. No caiga en ese error de cambiar los pronombres y emplear “nosotros” por “yo”. Es peor.
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