El tiempo es la espada de Damocles que tenemos todos los que trabajamos en La Radio. Sobre todo para los reporteros. Siempre hay que andar corriendo porque apenas alcanza el tiempo para salir al aire. En ese apuro y corre-corre por no llegar tarde, por ser el primero en dar la noticia o simplemente porque hay un noticiero esperando se cometen errores al no verificar datos o simplemente hay una equivocación a la hora de redactar o de improvisaren vivo.
La prisa y el no revisar son enemigos de la excelencia.
Aunque el tiempo apremia hay que verificar y salir al aire con los datos precisos y veraces. En ese apuro es muy posible que su nota no sea una obra de arte pero si tiene que ser una noticia con todas las de la ley y sobre todo que deje abierto el margen para la equivocación o el mal entendido ni a pifias de las que sólo nos damos cuenta después que están al aire. Barbaridades que te hacen a ti mismo preguntarte cómo fue posible tal error.
No vale eso de errores grandes y pequeños, todos los errores son terribles desde aquellos que implican un cambio de una letra, o una S aspirada, hasta los más temibles cuando se trata de datos equivocados.
No se haga cómplice de aquello de que “siempre hay un margen para la equivocación”. Porque ya de entrada está en el camino del error.
Nunca escriba en su agenda un dato del que no está plenamente confiado.
A mi me ha funcionado muy bien eso de: ANTE LA DUDA, ASTENTE.
Muchas veces cuando escribimos o leemos apresurados cometemos un disparate y no nos percatamos en primera instancia de ello. Es útil dejar reposar un rato el texto y luego regresar a él, y leerlo más de una vez para así evitar errores.
No te perdones, ni justifiques, ni dispenses un error por insignificante que parezca.
Lleva al aire lo antes posible esa noticia que está quemando las manos; pero, respira antes de hacerla publica. Léela otra vez, léela en voz alta para ti y escucha con atención lo que dices. Recuerda siempre que el tiempo no justifica y menos aún, nunca perdona la chapucería.
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jueves, 30 de septiembre de 2010
lunes, 16 de agosto de 2010
...de errores corrientes
Quienes laboramos en La Radio sabemos que para en este medio se escribe para leer. La Radio no va de la mano de la Literatura. La Radio marcha unida al sonido y así hay que pensar cuando se escribe.
Al redactar se deben tener en cuenta varias reglas que de pronto parecen demasiadas y difíciles de recordar. Nada de eso. Con la práctica diaria se van incorporando y muchas de ellas se convierten en fuertes aliadas en la vida cotidiana tanto en la profesional como en la social.
La Radio exige espontaneidad, ser coherente a la hora de exponer tus ideas, pronunciar correctamente.
Las palabras deben ser las exactas que no den pie a la ambigüedad, tampoco deben ser rebuscadas ni de difícil comprensión.
Las ideas deben ser expuestas de manera clara y sencilla. Se deben evitar los párrafos largos, lo ideal son los de cuatro líneas.
Lo correcto son las estructuras simples, las frases cortas, los verbos activos y en presente. El oyente no puede recibir una frase que no se entienda desde el primer momento porque no puede solicitar que le repitan el párrafo. No hay vuelta atrás por eso el mensaje tiene que ser claro y preciso. No olvide, que por lo general el oyente realiza otra labor en lo que tiene encendida la radio.
Un error garrafal es el empleo de oraciones incidentales pues tienden a confundir. Por lo general ese tipo de oración puede ser obviada pero si le resulta ineludible le recomiendo que escriba la oración principal y luego coloque la incidental. Por ejemplo:
LOC: En la zona norte de Camaguey se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno. Esa región oriental es la más ganadera de nuestra isla.
De esa forma evitamos el error de decir:
LOC:En la zona norte de Camaguey, localizada en la zona orienta y considerada la más ganadera de nuestra isla, se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno.
Otro de los errores comunes en la radio es el siguiente:
LOC En el día de Rusia en la Feria se firmaron importantes contratos que tienen como fin la exploración y explotación de de petróleo en las áreas acordadas.
LOC: Este país tiene otros importantes acuerdos económicos con Cuba.
En el segundo párrafo no se debe escribir “este país” sino “ese país”.
“Este” es un pronombre demostrativo que designa algo que física o mentalmente está cerca de la persona que habla o representan lo que se acaba de mencionar:
Otro error muy frecuente es:
LOC:La Organización Mundial del Turismo dijo que para los próximos años…
Lo correcto es decir:
LOC: Representantes de Organización Mundial del Turismo afirmaron que para los próximos años…
Las instituciones, organizaciones, el estado, el gobierno no dicen nada los que dicen son sus representantes, los voceros, sus integrantes, sus organizadores.
Hay muchos más que decir en este tema así que en otra ocasión lo retomo ...
Al redactar se deben tener en cuenta varias reglas que de pronto parecen demasiadas y difíciles de recordar. Nada de eso. Con la práctica diaria se van incorporando y muchas de ellas se convierten en fuertes aliadas en la vida cotidiana tanto en la profesional como en la social.
La Radio exige espontaneidad, ser coherente a la hora de exponer tus ideas, pronunciar correctamente.
Las palabras deben ser las exactas que no den pie a la ambigüedad, tampoco deben ser rebuscadas ni de difícil comprensión.
Las ideas deben ser expuestas de manera clara y sencilla. Se deben evitar los párrafos largos, lo ideal son los de cuatro líneas.
Lo correcto son las estructuras simples, las frases cortas, los verbos activos y en presente. El oyente no puede recibir una frase que no se entienda desde el primer momento porque no puede solicitar que le repitan el párrafo. No hay vuelta atrás por eso el mensaje tiene que ser claro y preciso. No olvide, que por lo general el oyente realiza otra labor en lo que tiene encendida la radio.
Un error garrafal es el empleo de oraciones incidentales pues tienden a confundir. Por lo general ese tipo de oración puede ser obviada pero si le resulta ineludible le recomiendo que escriba la oración principal y luego coloque la incidental. Por ejemplo:
LOC: En la zona norte de Camaguey se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno. Esa región oriental es la más ganadera de nuestra isla.
De esa forma evitamos el error de decir:
LOC:En la zona norte de Camaguey, localizada en la zona orienta y considerada la más ganadera de nuestra isla, se labora arduamente por incrementar el ganado vacuno.
Otro de los errores comunes en la radio es el siguiente:
LOC En el día de Rusia en la Feria se firmaron importantes contratos que tienen como fin la exploración y explotación de de petróleo en las áreas acordadas.
LOC: Este país tiene otros importantes acuerdos económicos con Cuba.
En el segundo párrafo no se debe escribir “este país” sino “ese país”.
“Este” es un pronombre demostrativo que designa algo que física o mentalmente está cerca de la persona que habla o representan lo que se acaba de mencionar:
Otro error muy frecuente es:
LOC:La Organización Mundial del Turismo dijo que para los próximos años…
Lo correcto es decir:
LOC: Representantes de Organización Mundial del Turismo afirmaron que para los próximos años…
Las instituciones, organizaciones, el estado, el gobierno no dicen nada los que dicen son sus representantes, los voceros, sus integrantes, sus organizadores.
Hay muchos más que decir en este tema así que en otra ocasión lo retomo ...
lunes, 14 de junio de 2010
LEER UN COMENTARIO
Cuando se lee un comentario únicamente tiene la palabra y al silencio como aliado.
En el caso del silencio utilizará las pausas y cuidará que no se hagan excesivas ni largas porque el oyente las recibirá como baches y darán la sensación que no domina bien el tema.
El otro recurso es su propia voz, jugará con los tonos y el ritmo, lo que dará color a su mensaje.
Al redactar tiene que tener en cuenta no sólo la extensión del trabajo, sino también el tiempo de lectura y el ritmo. Por ejemplo si va a emplea números tenga presente que escribir la cifra 798 mil lleva poco espacio, pero es más mayor el tiempo al aire de esa cifra: SETECIENTOS NOVENTA Y OCHO MIL
No debe olvidar que se trata de un comentario, no de un discurso, ni de una arenga. Usted no está en una plaza pública ni tiene delante de si a una multitud. Su comentario debe dirigirlo a un solo oyente que puede ser un profesional, un político o su vecino. Alguien que no necesariamente va a estar de acuerdo con su planteamiento así que deberá convencerlo con datos. Exactamente como en cualquier medio de prensa, el comentario en la Radio expresa una opinión, que hay que argumentar. No olvide que en Cuba todo lo que “suene a teque” es rechazado. Debe ser persuasivo y sugerente, no impositivo ni dominante.
En el caso del silencio utilizará las pausas y cuidará que no se hagan excesivas ni largas porque el oyente las recibirá como baches y darán la sensación que no domina bien el tema.
El otro recurso es su propia voz, jugará con los tonos y el ritmo, lo que dará color a su mensaje.
Al redactar tiene que tener en cuenta no sólo la extensión del trabajo, sino también el tiempo de lectura y el ritmo. Por ejemplo si va a emplea números tenga presente que escribir la cifra 798 mil lleva poco espacio, pero es más mayor el tiempo al aire de esa cifra: SETECIENTOS NOVENTA Y OCHO MIL
No debe olvidar que se trata de un comentario, no de un discurso, ni de una arenga. Usted no está en una plaza pública ni tiene delante de si a una multitud. Su comentario debe dirigirlo a un solo oyente que puede ser un profesional, un político o su vecino. Alguien que no necesariamente va a estar de acuerdo con su planteamiento así que deberá convencerlo con datos. Exactamente como en cualquier medio de prensa, el comentario en la Radio expresa una opinión, que hay que argumentar. No olvide que en Cuba todo lo que “suene a teque” es rechazado. Debe ser persuasivo y sugerente, no impositivo ni dominante.
miércoles, 2 de junio de 2010
LA TONTERIA COMO DIVERTIMENTO
En los últimos tiempos he escuchado a muchas personas que llegan a la radio y desean imponer una manera de decir que les distinga y así ganar puntos para saltar a la popularidad. Piensan y ya están muy seguros que con inventar una frase ya son poseedores de un estilo y un sello que los distingan.
Recuerdo a un locutor que se reía escandalosamente por cualquier bobería. Muchos entrevistados también la emplean ese recurso. En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir. Quienes saben hacer chistes y se dedican a hacerlo saben bien que una de las normas es hacer no reírse del chiste que se hace. Aunque la risa suele, en momentos, ser contagiosa no es este el principal recurso para hacer reír a los demás y menos cuando se trata de una entrevista.
Estamos aburridos de escuchar al entrevistado contar como se divirtió haciendo un video, de lo bien que lo pasó con el equipo de trabajo o lo mucho que significó para su carrera trabajar con el director tal y con artistas reconocidos como fulano y fulano y ahí la lista es larga. Después vemos su trabajo y deja mucho que desear. A los oyentes no le interesa si se divirtió o no haciendo su trabajo. Si el producto final no tiene calidad no llena las expectativas se fracasa por mucha diversión que le proporcionara el realizarlo.
¿Qué hacer cuando está al aire y ocurre una situación similar? Es muy sencillo usted es el entrevistador, esté atento a una pequeña pausa, a un respiro de su invitado y haga otra pregunta.
También muchos conductores de espacios radiales hacen referencias a cuestiones que sólo le atañen a su equipo de trabajo y hacen chistes que pueden ser muy divertidos entre ellos pero que al oyente ni siquiera entiende. Hay miles de ejemplos: la ropa que trae fulana, que si la esposa de tal… Todo eso no son más que recursos mil veces empleados hasta el cansancio total.
Al oyente no le interesa que usted se divierta, él es quien debe divertirse, que pasarla bien. La misión de usted es acaparar su atención e impedir que apague el radio o cambie el dial.
Recuerdo a un locutor que se reía escandalosamente por cualquier bobería. Muchos entrevistados también la emplean ese recurso. En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir. Quienes saben hacer chistes y se dedican a hacerlo saben bien que una de las normas es hacer no reírse del chiste que se hace. Aunque la risa suele, en momentos, ser contagiosa no es este el principal recurso para hacer reír a los demás y menos cuando se trata de una entrevista.
Estamos aburridos de escuchar al entrevistado contar como se divirtió haciendo un video, de lo bien que lo pasó con el equipo de trabajo o lo mucho que significó para su carrera trabajar con el director tal y con artistas reconocidos como fulano y fulano y ahí la lista es larga. Después vemos su trabajo y deja mucho que desear. A los oyentes no le interesa si se divirtió o no haciendo su trabajo. Si el producto final no tiene calidad no llena las expectativas se fracasa por mucha diversión que le proporcionara el realizarlo.
¿Qué hacer cuando está al aire y ocurre una situación similar? Es muy sencillo usted es el entrevistador, esté atento a una pequeña pausa, a un respiro de su invitado y haga otra pregunta.
También muchos conductores de espacios radiales hacen referencias a cuestiones que sólo le atañen a su equipo de trabajo y hacen chistes que pueden ser muy divertidos entre ellos pero que al oyente ni siquiera entiende. Hay miles de ejemplos: la ropa que trae fulana, que si la esposa de tal… Todo eso no son más que recursos mil veces empleados hasta el cansancio total.
Al oyente no le interesa que usted se divierta, él es quien debe divertirse, que pasarla bien. La misión de usted es acaparar su atención e impedir que apague el radio o cambie el dial.
jueves, 13 de mayo de 2010
La voz como instrumento de trabajo
La voz del periodista o del locutor es un puente necesario para la comunicación y en la medida que se perfeccionen sus registros va a ir sugiriendo al oyente sentimientos a partir del ritmo, la intensidad y el tono, así va creado una imagen y da la perfección al mensaje. Es por eso que se hace imprescindible manejar los registros de la voz, con el objetivo de colocarla de acuerdo a las intenciones del mensaje.
Un error muy común en nuestros informativos es que en la mayoría de las veces los locutores no leen de manera previa las noticias y entonces no interpretan con exactitud el texto y se equivocan por palabras que les sorprenden o por errores de quien escribió el texto. En el caso del periodista aunque el sea quien haya escrito la información tiene que leerla antes de ir al micrófono y marcar en el texto todo lo que desee para que le facilite la lectura.
Debe leer pero también interpretar. No se puede olvidar que las lecturas de carretilla no son aceptadas por el oyente.
Son muy pocas las voces que no se ajustan a los patrones tradicionales de los espacios informativos: las demasiado agudas o aniñadas, o las demasiado roncas. Lo más importante es la seguridad, la buena dicción, saber leer palabras en otros idiomas, y colocar bien la voz.
No se equivoque tener una excelente voz no significa que esté en condiciones de hablar por radio. De hecho conozco a más de un locutor con tremenda voz y casi no tienen trabajo. Tampoco el hecho de que sea periodista significa que tiene acceso abierto al micrófono.
Se recomienda que en la lectura los ojos vayan leyendo por lo menos tres palabras antes de lo que se está diciendo. Imaginemos que tengas que leer un texto que diga:
LOC: El mundo de las enfermedades tiene en nuestra isla un universo muy particular y cambiante.
Cuando usted esté diciendo el mundo de las enfermedades, ya sus ojos tienen que haber recorrido toda la oración. Parece algo difícil pero con la práctica sistemática se consigue.
LA PALABRA
Se llama EUFONIA a la cualidad de la voz de ser apropiada.
Un recurso esencial es la voz, la palabra que no solo tiene que ser precisa sino bien dicha. La voz tiene que dar credibilidad a la noticia, respeto.
En el periodismo es importante que exista una fusión total entre lo que se dice y como se dice.
Mire si es importante que solo el hecho de tener una voz aniñada resta credibilidad y autoridad a la noticia.
Varios estudios muestran en la comunicación sólo el 7 % se establece en forma verbal, un 38 % se establece a través del tono de voz y el 55 % se logra a través del lenguaje corporal. Tomando esto como cierto en la radio tenemos una desventaja del 55%.
Sin embargo la Radio logra hacer con la palabra la magia para la comunicación.
Un error muy común en nuestros informativos es que en la mayoría de las veces los locutores no leen de manera previa las noticias y entonces no interpretan con exactitud el texto y se equivocan por palabras que les sorprenden o por errores de quien escribió el texto. En el caso del periodista aunque el sea quien haya escrito la información tiene que leerla antes de ir al micrófono y marcar en el texto todo lo que desee para que le facilite la lectura.
Debe leer pero también interpretar. No se puede olvidar que las lecturas de carretilla no son aceptadas por el oyente.
Son muy pocas las voces que no se ajustan a los patrones tradicionales de los espacios informativos: las demasiado agudas o aniñadas, o las demasiado roncas. Lo más importante es la seguridad, la buena dicción, saber leer palabras en otros idiomas, y colocar bien la voz.
No se equivoque tener una excelente voz no significa que esté en condiciones de hablar por radio. De hecho conozco a más de un locutor con tremenda voz y casi no tienen trabajo. Tampoco el hecho de que sea periodista significa que tiene acceso abierto al micrófono.
Se recomienda que en la lectura los ojos vayan leyendo por lo menos tres palabras antes de lo que se está diciendo. Imaginemos que tengas que leer un texto que diga:
LOC: El mundo de las enfermedades tiene en nuestra isla un universo muy particular y cambiante.
Cuando usted esté diciendo el mundo de las enfermedades, ya sus ojos tienen que haber recorrido toda la oración. Parece algo difícil pero con la práctica sistemática se consigue.
LA PALABRA
Se llama EUFONIA a la cualidad de la voz de ser apropiada.
Un recurso esencial es la voz, la palabra que no solo tiene que ser precisa sino bien dicha. La voz tiene que dar credibilidad a la noticia, respeto.
En el periodismo es importante que exista una fusión total entre lo que se dice y como se dice.
Mire si es importante que solo el hecho de tener una voz aniñada resta credibilidad y autoridad a la noticia.
Varios estudios muestran en la comunicación sólo el 7 % se establece en forma verbal, un 38 % se establece a través del tono de voz y el 55 % se logra a través del lenguaje corporal. Tomando esto como cierto en la radio tenemos una desventaja del 55%.
Sin embargo la Radio logra hacer con la palabra la magia para la comunicación.
martes, 11 de mayo de 2010
El Tiempo en la información radial.
El tiempo en la Radio es esencial. Es una especie de celador que no permite que se juegue con él. Por tanto hay que seleccionar y categorizar muy bien los datos y saber cuales eliminar y cuales reiterar. El asunto no es dejar de decir sino decir todo lo que es necesario para que la información sea totalmente comprendida.
En pocas palabras el tiempo es elemento básico que abarca tanto el tiempo al aire como el tratamiento que se le de al mensaje.
Su mensaje puede ser transmitido en tiempo real. Digamos un evento deportivo, un concierto, un acto político.
El tiempo de transmisión es el que dura al aire su información. Puede ser de 1.30 minutos, de dos o tres, depende de las exigencias del espacio donde vaya a transmitir.
Y como parte de la dramaturgia de su información debe además tener en cuenta el tiempo en que va a contar su historia:
Digamos quizás recurra a la narración lineal, en la que informará de manera que se fueron sucediendo los hechos, respetando el orden cronológico de lo sucedido.
Otra manera de hacer la información es invirtiendo el orden que altera el cronológico o se decida por la narración paralela: dos hechos narrados de manera simultánea ya sea por la situación o porque ocurren en diferentes lugares. Este último no se suele emplear en las informaciones pero si en los reportajes en los cuales también puede emplear el Flash-back, o Flash-forward, pero ahí tendrá que hacerlo de manera que se marque bien para no causar confusión en la historia. En ambas situaciones apoyarse en una música de traslación es muy recomendado.
Lo usual en el periodismo radial no es respetar el orden cronológico sino mantener la vieja y siempre moderna pirámide invertida. ¿Por dónde comenzar? Por lo que realmente es la noticia ahí depende de su sagacidad para descartar y llegar a lo que es novedoso, que tenga impacto y de interés general: lo que es verdaderamente noticia. Puro periodismo.
En pocas palabras el tiempo es elemento básico que abarca tanto el tiempo al aire como el tratamiento que se le de al mensaje.
Su mensaje puede ser transmitido en tiempo real. Digamos un evento deportivo, un concierto, un acto político.
El tiempo de transmisión es el que dura al aire su información. Puede ser de 1.30 minutos, de dos o tres, depende de las exigencias del espacio donde vaya a transmitir.
Y como parte de la dramaturgia de su información debe además tener en cuenta el tiempo en que va a contar su historia:
Digamos quizás recurra a la narración lineal, en la que informará de manera que se fueron sucediendo los hechos, respetando el orden cronológico de lo sucedido.
Otra manera de hacer la información es invirtiendo el orden que altera el cronológico o se decida por la narración paralela: dos hechos narrados de manera simultánea ya sea por la situación o porque ocurren en diferentes lugares. Este último no se suele emplear en las informaciones pero si en los reportajes en los cuales también puede emplear el Flash-back, o Flash-forward, pero ahí tendrá que hacerlo de manera que se marque bien para no causar confusión en la historia. En ambas situaciones apoyarse en una música de traslación es muy recomendado.
Lo usual en el periodismo radial no es respetar el orden cronológico sino mantener la vieja y siempre moderna pirámide invertida. ¿Por dónde comenzar? Por lo que realmente es la noticia ahí depende de su sagacidad para descartar y llegar a lo que es novedoso, que tenga impacto y de interés general: lo que es verdaderamente noticia. Puro periodismo.
jueves, 6 de mayo de 2010
TODOS SON PROTAGONISTAS
Un viejo refrán dice sabiamente que “ muchas manos en un plato da malos resultados”. Y ahí estamos frente a un primer reto: La radio es un trabajo colectivo en el que todos son protagonistas, si uno solo no capta la idea o comete un error , su trabajo ya andará con muletas.
Usted puede sentarse en su casa y escribir el mejor de los programas. Diseñar una perfecta entrevista o un excelente reportaje. A partir de entonces tendrá que recorrer un largo camino. A ese primer paso le llamo “radio de laboratorio”.
La verdad de su trabajo sigue con la calidad de la entrevista que hizo, de la selección del efecto o la música, del locutor ya sea usted u otra persona, de la grabación, de la edición y luego de la transmisión. En todos esos pasos tendrá que contar con otras personas que es decir con otros criterios. Así que lo primero es explicarle a cada uno el proyecto. Escuchar opiniones y convencer para exigir por sus trabajos.
No se puede olvidar el espacio dónde será transmitido y la hora. Si lo transmiten en una revista, espacio informativo o noticiero en que sitio lo van a ubicar, de cómo se presenta; pero, eso no es todo. Aún resta un paso para la calidad, el momento final cuando el operador de sonido da el click para la transmisión. No pocas veces se anuncia un trabajo y sale otro al aire o se sobrepone a lo que está diciendo el locutor y en el peor de los casos después de transmitido si ponen un número musical que puede comenzar con una frase que puede apoyar o ridiculizar lo que se ha dicho.
No exagero. Todos estos pasos los he disfrutado o sufrido. He realizado trabajos perfectos y cuando ha llegado el momento de la transmisión un error ha tirado a la basura todo mi tiempo y mis ilusiones. O ya en el aire me percato que una de las entrevistas tiene un nivel bajo o muy alto. Porque una cosa es el trabajo en el estudio y otra el sonido después de recorrer el espacio. Y tengo que hacer justicia muchas veces también me han hecho sugerencias salvadoras.
Así que hay que estar con los oídos bien abiertos y nunca desvalorizar el trabajo del resto del equipo. Usted como realizador tiene su rol pero los demás también y ninguno es más importante que el otro.
Usted puede sentarse en su casa y escribir el mejor de los programas. Diseñar una perfecta entrevista o un excelente reportaje. A partir de entonces tendrá que recorrer un largo camino. A ese primer paso le llamo “radio de laboratorio”.
La verdad de su trabajo sigue con la calidad de la entrevista que hizo, de la selección del efecto o la música, del locutor ya sea usted u otra persona, de la grabación, de la edición y luego de la transmisión. En todos esos pasos tendrá que contar con otras personas que es decir con otros criterios. Así que lo primero es explicarle a cada uno el proyecto. Escuchar opiniones y convencer para exigir por sus trabajos.
No se puede olvidar el espacio dónde será transmitido y la hora. Si lo transmiten en una revista, espacio informativo o noticiero en que sitio lo van a ubicar, de cómo se presenta; pero, eso no es todo. Aún resta un paso para la calidad, el momento final cuando el operador de sonido da el click para la transmisión. No pocas veces se anuncia un trabajo y sale otro al aire o se sobrepone a lo que está diciendo el locutor y en el peor de los casos después de transmitido si ponen un número musical que puede comenzar con una frase que puede apoyar o ridiculizar lo que se ha dicho.
No exagero. Todos estos pasos los he disfrutado o sufrido. He realizado trabajos perfectos y cuando ha llegado el momento de la transmisión un error ha tirado a la basura todo mi tiempo y mis ilusiones. O ya en el aire me percato que una de las entrevistas tiene un nivel bajo o muy alto. Porque una cosa es el trabajo en el estudio y otra el sonido después de recorrer el espacio. Y tengo que hacer justicia muchas veces también me han hecho sugerencias salvadoras.
Así que hay que estar con los oídos bien abiertos y nunca desvalorizar el trabajo del resto del equipo. Usted como realizador tiene su rol pero los demás también y ninguno es más importante que el otro.
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