La música es un aliado insustituible, sus funciones son variadas y su correcta utilización realza sentimientos y situaciones. Pero… mal empleada puede tirar al traste el mejor de los proyectos.
En la programación general de una emisora la música es empleada como entretenimiento y es el plato principal de variados espacios.
En la programación informativa la música además de ser utilizada como entretenimiento constituye un elemento clave que enfatiza lo que se dice con palabras.
Con el empleo de la música se puede describir un lugar determinado, contribuye a expresar un sentimiento, crea un suspense, da un toque de comicidad o tragedia y hasta suele ser empleada como un signo gramatical cuando sirve como separador entre un texto y otro. En mi programa CON ENTERA CONFIANZA, que sale al aire RADIO TAINO, de lunes a viernes de 7 a 8 p.m., cuando transmito un trabajo de un reportero lo termino con una “Cortina cierre” una especie de tan tan tan tan…y con ello separo como si fuera un punto y aparte.
Por lo general para las cortinas se emplea la música instrumental, si desea valerse de una cantada fíjese bien que en el fragmento elegido vaya acorde con su texto e idea. Déjela en primer plano el tiempo que usted decida y luego bájala a un tercer plano o llévesela. Sobre una canción no se puede decir un texto.
Cuando va a emplear música en su trabajo, tiene que lograr que la elegida sea la correcta para lo que va a decir. No importa la nacionalidad del autor si los acordes van bien con su intención. Pero no se le vaya a ocurrir utilizar una música auténticamente cubana en un trabajo sobre Argentina. Ahh, pero si va a hablar, por ejemplo de un restaurante de comida cubana en Buenos Aires , ahí va música cubana. Si fuera a la inversa de un restaurante de comida argentina en La Habana entonces va música argentina. Si es de un club de amigos del Tango, ni lo dude debe poner un tango. Pero, si va a hablar de la ciudad argentina de Córdova ni se le ocurra poner un tango.
Otro elemento a tener en cuenta es que la música que va a emplear de fondo no sea muy conocida a menos que sea la intención. Si es muy conocida llevará al oyente un recuerdo y se perdería la finalidad que usted busca para su trabajo. Por ejemplo: Si emplea como cortina la música de la película TITANIC su oyente recordará esa trágica historia y no captará la intención de su reportaje.
Para seleccionar la música en apoyo de un reportaje o cualquier trabajo periodístico hay que hacerlo con mucho cuidado y lleva mucho tiempo. No es en un minuto que usted logra la música que le va a ir como anillo al dedo. Vaya despacio y elija varias candidatas después utilice la más conveniente. Y muy importante: Siempre que comience a leer el texto asegúrese que la música vaya a un tercer plano. Seguro que en miles ocasiones no ha entendido lo que dicen porque la música está en el mismo plano de la voz.
martes, 10 de agosto de 2010
lunes, 9 de agosto de 2010
El RUIDO... ESE ENEMIGO.
Entre los peores enemigos que tiene la radio está el Ruido. Quizás por ahí llega al hablar cotidiano esa frase de :__No metas ruido en mi sistema.
El ruido impide la comunicación , en la Radio aún más porque en ella no existe el contacto visual para apoyarse en los gestos corporales.
Usted puede realizar la mejor de las entrevistas que si no se escucha bien, el trabajo en vez de ser recompensado quedará en su aval profesional como una gran pifia.
En las locaciones alternas no están dadas las condiciones necesarias para que la grabación o la transmisión, en caso de que se trate de un Control Remoto, se realicen con toda la calidad requerida, son inevitables una serie de sonidos que impiden que se escuche de manera clara y limpia.
¿ Qué hacer? Porque tiene que grabar de todas, todas... Siempre que esté fuera de la cabina estará expuesto a los ruidos y aunque estos no puede eliminarse por completo si es posible amortiguarlos
_ Evite los locales cerrados y con pocos muebles o su entrevista sonará como si estuviera en el fondo de un pozo y con un eco no deseado.
_ Apague los ventiladores y los aires acondicionados.
_ Los teléfonos deben ser descolgados.
_ Estamos rodeados de una creciente polución acústica es por eso que es esencial prestar atención al ruido externo: el tráfico de la ciudad, hombres trabajando, martillos, golpes en las paredes, un tren cercano. En varias ocasiones tuve que detener una entrevista que realizaba en alguna vivienda a causa de los ladridos de un perro, el canto de un gallo, las risas de unos vecinos, una grabadora puesta a todo volumen, el juego de un dominó.
_ Nunca grabe una entrevista si está lloviendo, a menos que desee justo ese efecto de la lluvia y los truenos.
_No deje que su entrevistado sujete el micrófono. Usted es quien debe sostenerlo y así tendrá el control de él cuando desee hacer una pregunta.
_ Siéntese cerca de su entrevistado.
_ Grabe al menos un par de minutos del ambiente donde se va a realizar la entrevista, le servirá de fondo para cualquier susto en la edición.
_ No coloque el micrófono sobre la grabadora , puede grabar el sonido del motor.
_ Si en lo que hace la entrevista siente un ruido , repita la última pregunta así podrá corregir en caso necesario.
_ Utilice un micrófono unidireccional , si no tiene y debe hacerlo con el acoplado de la grabadora, acérquela a la boca del entrevistado más o menos a una cuarta.
El ruido impide la comunicación , en la Radio aún más porque en ella no existe el contacto visual para apoyarse en los gestos corporales.
Usted puede realizar la mejor de las entrevistas que si no se escucha bien, el trabajo en vez de ser recompensado quedará en su aval profesional como una gran pifia.
En las locaciones alternas no están dadas las condiciones necesarias para que la grabación o la transmisión, en caso de que se trate de un Control Remoto, se realicen con toda la calidad requerida, son inevitables una serie de sonidos que impiden que se escuche de manera clara y limpia.
¿ Qué hacer? Porque tiene que grabar de todas, todas... Siempre que esté fuera de la cabina estará expuesto a los ruidos y aunque estos no puede eliminarse por completo si es posible amortiguarlos
_ Evite los locales cerrados y con pocos muebles o su entrevista sonará como si estuviera en el fondo de un pozo y con un eco no deseado.
_ Apague los ventiladores y los aires acondicionados.
_ Los teléfonos deben ser descolgados.
_ Estamos rodeados de una creciente polución acústica es por eso que es esencial prestar atención al ruido externo: el tráfico de la ciudad, hombres trabajando, martillos, golpes en las paredes, un tren cercano. En varias ocasiones tuve que detener una entrevista que realizaba en alguna vivienda a causa de los ladridos de un perro, el canto de un gallo, las risas de unos vecinos, una grabadora puesta a todo volumen, el juego de un dominó.
_ Nunca grabe una entrevista si está lloviendo, a menos que desee justo ese efecto de la lluvia y los truenos.
_No deje que su entrevistado sujete el micrófono. Usted es quien debe sostenerlo y así tendrá el control de él cuando desee hacer una pregunta.
_ Siéntese cerca de su entrevistado.
_ Grabe al menos un par de minutos del ambiente donde se va a realizar la entrevista, le servirá de fondo para cualquier susto en la edición.
_ No coloque el micrófono sobre la grabadora , puede grabar el sonido del motor.
_ Si en lo que hace la entrevista siente un ruido , repita la última pregunta así podrá corregir en caso necesario.
_ Utilice un micrófono unidireccional , si no tiene y debe hacerlo con el acoplado de la grabadora, acérquela a la boca del entrevistado más o menos a una cuarta.
miércoles, 4 de agosto de 2010
… esa risita tonta
Los recién llegados a la Radio gustan de imponer una manera de decir que les distinga y así ganar puntos para saltar a la popularidad. En ese loco afán cree que la carta de triunfo está en hablar de manera “divertida” y están convencidos que para ser divertidos hay que emplear la risa. Así de buenas a primera la risa deviene una especie de recurso para salir de algún que otro aprieto.
No me voy a referir a espacios humorísticos, ni al empleo del humor, sino a esa especie de risa tonta y desaliñada, que provoca el deseo de cambiar el dial en un 2 x 3.
En los programas informativos la risa bien utilizada, en el momento oportuno es un recurso de amplias posibilidades: moviliza, impacta, transforma.. Una frase oportuna que provoque la risa o una sonrisa puede liberar tensiones se agradece y añade espontaneidad y frescura.
Pero la risa es un arma de doble filo cuando no es bien empleada.
Estoy cansada de escuchar a periodistas y locutores que emplean la risa cuando no tienen nada que decir o para cubrir su ignorancia en un tema determinado. He escuchado entrevistas que después de hacer una pregunta el entrevistador ríe a carcajada como si se tratara del chiste del año, y miles más en la que se ríe de lo que acaba de decir el entrevistado y da la sensación que se burla de su invitado.
Recuerdo a un locutor que se ríe tanto por lo que dice su entrevistado como el mismo. Incluso se permite chistes que nadie entiende, que no provocan en los demás ni una sonrisa pero él ríe escandalosamente. Cuando lo escucho siento pena ajena porque en vez de lograr la risa oportuna y la suya suena a payasada.
Muchos entrevistados sin que venga al caso ríen a carcajadas. A veces porque están nerviosos o les falla la memoria y emplean la risa como recurso para salir del paso.
En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir.
En la vida hace falta reír, reír y reír la vida sin risa es basura pero cuando conduce un programa asegúrese que la risa sea oportuna sólo así será contagiosa.
No me voy a referir a espacios humorísticos, ni al empleo del humor, sino a esa especie de risa tonta y desaliñada, que provoca el deseo de cambiar el dial en un 2 x 3.
En los programas informativos la risa bien utilizada, en el momento oportuno es un recurso de amplias posibilidades: moviliza, impacta, transforma.. Una frase oportuna que provoque la risa o una sonrisa puede liberar tensiones se agradece y añade espontaneidad y frescura.
Pero la risa es un arma de doble filo cuando no es bien empleada.
Estoy cansada de escuchar a periodistas y locutores que emplean la risa cuando no tienen nada que decir o para cubrir su ignorancia en un tema determinado. He escuchado entrevistas que después de hacer una pregunta el entrevistador ríe a carcajada como si se tratara del chiste del año, y miles más en la que se ríe de lo que acaba de decir el entrevistado y da la sensación que se burla de su invitado.
Recuerdo a un locutor que se ríe tanto por lo que dice su entrevistado como el mismo. Incluso se permite chistes que nadie entiende, que no provocan en los demás ni una sonrisa pero él ríe escandalosamente. Cuando lo escucho siento pena ajena porque en vez de lograr la risa oportuna y la suya suena a payasada.
Muchos entrevistados sin que venga al caso ríen a carcajadas. A veces porque están nerviosos o les falla la memoria y emplean la risa como recurso para salir del paso.
En uno y otro caso esa risa constante, fingida, vulgar y tonta indica inseguridad y no tener mucho que decir.
En la vida hace falta reír, reír y reír la vida sin risa es basura pero cuando conduce un programa asegúrese que la risa sea oportuna sólo así será contagiosa.
martes, 3 de agosto de 2010
Elija : Control Remoto o un periodista
La pregunta me la pasaron por correo. Me gustan más los comentarios que dejen por aquí. Pero cualquier tipo de comunicación es válida.
Mi amigo Enrique dice que siempre está en la disyuntiva entre el Control Remoto y enviar un periodista.
Soy del criterio que sólo en los casos imprescindibles se debe hacer un Control Remoto. Funciona bien y es imprescindible cuando hay que transmitir la apertura o clausura de un congreso, un acto público ya sea de carácter político, social, cultural o deportivo y quizás en un par de ejemplos más. Pero, cuando se trata de transmitir un programa desde una locación que no sea la cabina el Control Remoto es absolutamente innecesario. Perjudica la calidad y es un costo elevado adicional.
Por lo general en las emisoras cubanas no se tiene en cuenta el costo económico de un Control Remoto, si fuera así los oyentes estarían a salvo de muchos mal realizados. En un Control Remoto los técnicos cobran por todo el tiempo invertido, pero los realizadores no. Si se les pagara de manera igualitaria el costo ascendería aún más y seguramente se pensará un par de veces antes de ordenarlos o autorizarlos. Todos sabemos que un programa que salga al aire por dos horas, por ejemplo, precisa de mucho más en su preparación. Coordinar un Control Remoto lleva el doble de tiempo.
Desde el punto de vista de la calidad tanto de la transmisión como del espacio en si, es precio es mucho más elevado. El programa no sólo pierde su personalidad sino que la calidad de la transmisión en la mayoría de las ocasiones es mala.
Si se desea hacer una transmisión desde una fábrica, un hotel, un restaurante, un centro estudiantil o cualquier otro sitio para congratular por cualquier pretexto a ese colectivo entonces, lo más conveniente es enviar un periodista o un locutor. El trabajo puede salir en directo y se hacen entonces los llamados “pases” o pueden ser entrevistas previamente grabadas y editadas como si fueran “en vivo”. Esa es la Radio, ahí está parte de su magia.
Ante todo es más económico, tendrá más calidad la transmisión y se evitarán los riesgos. Hace unos días en Radio Rebelde, en uno de sus espacios estelares la presentación del espacio se hizo 20 minutos después de comenzar el programa porque la presentadora estaba en un Control Remoto y tenían dificultades con las líneas por lo tanto no podían salir al aire. Si en vez de un Control Remoto se hubiera enviado a un periodista, la presentadora desde la cabina habría comenzado su espacio normalmente y creado expectativas para el enlace. En este caso no utilizaron para comenzar el programa al locutor que estaba en cabina porque la presentadora es la voz principal .¿ Un error? Digamos, una decisión del director del espacio.
Mi amigo Enrique dice que siempre está en la disyuntiva entre el Control Remoto y enviar un periodista.
Soy del criterio que sólo en los casos imprescindibles se debe hacer un Control Remoto. Funciona bien y es imprescindible cuando hay que transmitir la apertura o clausura de un congreso, un acto público ya sea de carácter político, social, cultural o deportivo y quizás en un par de ejemplos más. Pero, cuando se trata de transmitir un programa desde una locación que no sea la cabina el Control Remoto es absolutamente innecesario. Perjudica la calidad y es un costo elevado adicional.
Por lo general en las emisoras cubanas no se tiene en cuenta el costo económico de un Control Remoto, si fuera así los oyentes estarían a salvo de muchos mal realizados. En un Control Remoto los técnicos cobran por todo el tiempo invertido, pero los realizadores no. Si se les pagara de manera igualitaria el costo ascendería aún más y seguramente se pensará un par de veces antes de ordenarlos o autorizarlos. Todos sabemos que un programa que salga al aire por dos horas, por ejemplo, precisa de mucho más en su preparación. Coordinar un Control Remoto lleva el doble de tiempo.
Desde el punto de vista de la calidad tanto de la transmisión como del espacio en si, es precio es mucho más elevado. El programa no sólo pierde su personalidad sino que la calidad de la transmisión en la mayoría de las ocasiones es mala.
Si se desea hacer una transmisión desde una fábrica, un hotel, un restaurante, un centro estudiantil o cualquier otro sitio para congratular por cualquier pretexto a ese colectivo entonces, lo más conveniente es enviar un periodista o un locutor. El trabajo puede salir en directo y se hacen entonces los llamados “pases” o pueden ser entrevistas previamente grabadas y editadas como si fueran “en vivo”. Esa es la Radio, ahí está parte de su magia.
Ante todo es más económico, tendrá más calidad la transmisión y se evitarán los riesgos. Hace unos días en Radio Rebelde, en uno de sus espacios estelares la presentación del espacio se hizo 20 minutos después de comenzar el programa porque la presentadora estaba en un Control Remoto y tenían dificultades con las líneas por lo tanto no podían salir al aire. Si en vez de un Control Remoto se hubiera enviado a un periodista, la presentadora desde la cabina habría comenzado su espacio normalmente y creado expectativas para el enlace. En este caso no utilizaron para comenzar el programa al locutor que estaba en cabina porque la presentadora es la voz principal .¿ Un error? Digamos, una decisión del director del espacio.
viernes, 30 de julio de 2010
La técnica en el Control Remoto.
No hay dudas que los llamados “ Control Remoto” son muy eficaces cuando se trata de transmitir un acto público ya sea de carácter político, social, cultural o deportivo. En estos casos es muy conveniente y se toman todas las previsiones para que la transmisión sea óptima, aunque por supuesto, no faltan los imprevistos, y los sustos y los errores no siempre están ausentes.
Para que ese tipo de transmisión sea de calidad óptima se hace por Frecuencia Modulada (FM), que permite una gran nitidez en la transmisión del sonido. Pero como en Cuba esta facilidad no está a disposición de todas las emisoras esta opción se emplea en ocasiones especiales.
Otra técnica para el Control Remoto, es la llamada Línea de Radio (LR) que permite utilizar dos líneas en una transmisión (TX y RETORNO) No tiene tanta calidad como la (FM) pero resuelve con dignidad.
La tercera opción, y la más empleada en Cuba, hasta este mes de julio del 2010 es a través de una línea telefónica, comúnmente llamada “cuatro hilos”, que cuenta con dos líneas de transmisión y dos de recepción. Aquí la calidad depende de cómo estén estas líneas, y si tienen o no ruidos parásitos.
Conocedores de este problema de la transmisión y como afecta a la calidad los realizadores cuando van a hacer un Control Remoto suelen dejar en la cabina de la emisora parte del colectivo: un locutor y el operador de audio. El primero seguirá con su labor habitual y ante cualquier posible eventualidad continuará al aire con el espacio. Mientras, que el operador en coordinación con el técnico del remoto conmutará los micrófonos para salir al aire, y transmitirá la música, los spot y los comerciales.
La música nunca se transmite por el Control Remoto, salvo que se emplee la línea FM porque la calidad será pésima.
A las dificultades de las líneas se suma el no contar con un local con todas las condiciones acústicas necesarias. Muchas veces no se pueden impedir ciertos ruidos que llegan desde la calle, desde el mismo sitio donde se hace el control remoto, y algún que otro teléfono que suena justo en el momento menos indicado.
Para que ese tipo de transmisión sea de calidad óptima se hace por Frecuencia Modulada (FM), que permite una gran nitidez en la transmisión del sonido. Pero como en Cuba esta facilidad no está a disposición de todas las emisoras esta opción se emplea en ocasiones especiales.
Otra técnica para el Control Remoto, es la llamada Línea de Radio (LR) que permite utilizar dos líneas en una transmisión (TX y RETORNO) No tiene tanta calidad como la (FM) pero resuelve con dignidad.
La tercera opción, y la más empleada en Cuba, hasta este mes de julio del 2010 es a través de una línea telefónica, comúnmente llamada “cuatro hilos”, que cuenta con dos líneas de transmisión y dos de recepción. Aquí la calidad depende de cómo estén estas líneas, y si tienen o no ruidos parásitos.
Conocedores de este problema de la transmisión y como afecta a la calidad los realizadores cuando van a hacer un Control Remoto suelen dejar en la cabina de la emisora parte del colectivo: un locutor y el operador de audio. El primero seguirá con su labor habitual y ante cualquier posible eventualidad continuará al aire con el espacio. Mientras, que el operador en coordinación con el técnico del remoto conmutará los micrófonos para salir al aire, y transmitirá la música, los spot y los comerciales.
La música nunca se transmite por el Control Remoto, salvo que se emplee la línea FM porque la calidad será pésima.
A las dificultades de las líneas se suma el no contar con un local con todas las condiciones acústicas necesarias. Muchas veces no se pueden impedir ciertos ruidos que llegan desde la calle, desde el mismo sitio donde se hace el control remoto, y algún que otro teléfono que suena justo en el momento menos indicado.
miércoles, 28 de julio de 2010
El Control Remoto
En la Radio Cubana se acostumbra con relativa frecuencia que los realizadores de un programa determinado abandone la habitual cabina para ser transmitido desde otra locación ya sea una fábrica, una escuela, un hotel…desde Expocuba y en estos días de verano no faltarán los que elijan al Pabellón Cuba para hablar de la Expo Arte en la Rampa. Este tipo de transmisión es el llamado Control Remoto.
En realidad el empeño es loable. El resultado la mayoría de las veces fatal y el oyente… bueno, el oyente es quien tiene que pagar los platos rotos y no tiene otra alternativa que cambiar el dial o apagar el radio.
Digamos que la transmisión sea desde la Fabrica X, ahí estará una buena parte del equipo de realización, más los técnicos encargados de la transmisión.
Al estar fuera de la cabina se cambian los roles y el equipo de realización es el invitado; el anfitrión, es el representante de la Fabrica X, y se crea como una especie de compromiso no tácito con los anfitriones, y entran en juego las reglas que siempre predominan entre anfitrión-invitado. Los representantes de la Fabrica X le atienden, hacen todo lo posible por complacer todas sus necesidades y exigencias para la realización, le sirven café, meriendas, preparan almuerzo… y así los realizadores se involucran y se convierten en voceros de lo que le interesa publicar a la Fabrica X. Si hay alguna critica, error o mal funcionamiento eso queda en el saco del olvido.
En medio de tanto embullo se olvidan las reglas básicas de la Radio: las entrevistas demasiado largas, los temas de poco interés, hay una euforia que sólo es comprensiva para los realizadores y entrevistados, y como el programa está en función de ese Control Remoto ya no es el espacio habitual y poco o nada tiene que ver con el diseño de todos los días y menos con la preferencia del oyente habitual.
Al final se ha realizado un programa lleno de datos que solo interesan como estadísticas de la entidad.
Otras veces los más involucrados en el tema que se trata se llenan de modestia, no quieren ser entrevistados o con tanto revuelo técnicos los anfitriones no acostumbrados a los micrófonos entran en pánico y solo los deshibidos pueden ser entrevistados sean o no elementos claves en el proceso productivo.
Al terminar el Control Remoto es muy posible que los jefes de la Fabrica X queden altamente complacidos. Los directivos de la emisora también porque se cumplió una de las metas establecidas para la etapa o quizás ese Control Remoto se origino por el compromiso e interés del director del espacio.
Pero no sólo hay problemas con lo que se dice en el espacio sino que se oye mal muchas veces parece que llega desde ultratumba... pero ese es otro capitulo del comentaré en mi próximo comentario…
En realidad el empeño es loable. El resultado la mayoría de las veces fatal y el oyente… bueno, el oyente es quien tiene que pagar los platos rotos y no tiene otra alternativa que cambiar el dial o apagar el radio.
Digamos que la transmisión sea desde la Fabrica X, ahí estará una buena parte del equipo de realización, más los técnicos encargados de la transmisión.
Al estar fuera de la cabina se cambian los roles y el equipo de realización es el invitado; el anfitrión, es el representante de la Fabrica X, y se crea como una especie de compromiso no tácito con los anfitriones, y entran en juego las reglas que siempre predominan entre anfitrión-invitado. Los representantes de la Fabrica X le atienden, hacen todo lo posible por complacer todas sus necesidades y exigencias para la realización, le sirven café, meriendas, preparan almuerzo… y así los realizadores se involucran y se convierten en voceros de lo que le interesa publicar a la Fabrica X. Si hay alguna critica, error o mal funcionamiento eso queda en el saco del olvido.
En medio de tanto embullo se olvidan las reglas básicas de la Radio: las entrevistas demasiado largas, los temas de poco interés, hay una euforia que sólo es comprensiva para los realizadores y entrevistados, y como el programa está en función de ese Control Remoto ya no es el espacio habitual y poco o nada tiene que ver con el diseño de todos los días y menos con la preferencia del oyente habitual.
Al final se ha realizado un programa lleno de datos que solo interesan como estadísticas de la entidad.
Otras veces los más involucrados en el tema que se trata se llenan de modestia, no quieren ser entrevistados o con tanto revuelo técnicos los anfitriones no acostumbrados a los micrófonos entran en pánico y solo los deshibidos pueden ser entrevistados sean o no elementos claves en el proceso productivo.
Al terminar el Control Remoto es muy posible que los jefes de la Fabrica X queden altamente complacidos. Los directivos de la emisora también porque se cumplió una de las metas establecidas para la etapa o quizás ese Control Remoto se origino por el compromiso e interés del director del espacio.
Pero no sólo hay problemas con lo que se dice en el espacio sino que se oye mal muchas veces parece que llega desde ultratumba... pero ese es otro capitulo del comentaré en mi próximo comentario…
martes, 20 de julio de 2010
MAL USO DE LAS SIGLAS EN LA RADIO
Uno de los errores frecuentes tiene que ver con el mal uso de las siglas
Veamos la siguiente información:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos
(PNG) se felicitaron hoy por el premio que recibió el archipiélago como "Mejor isla en el mundo"", otorgado por Travel+Leisure, la publicación de viajes líder en el mundo, que cada año entrega sus premios a nivel mundial en varias categorías.
Si esa entidad será mencionada sólo una vez basta con escribir el nombre y obviar la sigla:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos se felicitaron por el premio que recibió el archipiélago como "Mejor isla en el mundo"
No es necesario escribir hoy. Somos radio, y se da por entendido que su información se refiere a un hecho noticioso de hoy .
Ahora bien si se va a referir a esa entidad en varias ocasiones puede usar la sigla para no tener siempre que repetir el nombre entonces, la primera vez que la emplee deberá escribir:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos , conocido por sus siglas en español PNG se felicitaron por el premio que recibió...
Siempre escriba completo el nombre de la entidad y reitérelo a lo largo de su información. Nunca de por supuesto que el oyente conoce las siglas, aún las más conocidas como ONU, UNESCO, FAO.
Veamos la siguiente información:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos
(PNG) se felicitaron hoy por el premio que recibió el archipiélago como "Mejor isla en el mundo"", otorgado por Travel+Leisure, la publicación de viajes líder en el mundo, que cada año entrega sus premios a nivel mundial en varias categorías.
Si esa entidad será mencionada sólo una vez basta con escribir el nombre y obviar la sigla:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos se felicitaron por el premio que recibió el archipiélago como "Mejor isla en el mundo"
No es necesario escribir hoy. Somos radio, y se da por entendido que su información se refiere a un hecho noticioso de hoy .
Ahora bien si se va a referir a esa entidad en varias ocasiones puede usar la sigla para no tener siempre que repetir el nombre entonces, la primera vez que la emplee deberá escribir:
Autoridades del Parque Nacional Galápagos , conocido por sus siglas en español PNG se felicitaron por el premio que recibió...
Siempre escriba completo el nombre de la entidad y reitérelo a lo largo de su información. Nunca de por supuesto que el oyente conoce las siglas, aún las más conocidas como ONU, UNESCO, FAO.
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